31 metai – kaip Davidas Bowie pavertė Labirinto goblinų karalių kultūros ikona

Galbūt jūs niekada nežiūrėjote Jimo Hensono labirinto (tokiu atveju ištaisykite tai pirmą kartą pasitaikius proga), bet jūs pažinsite Jarethą. Ar bent jau jo tarpkojis, apie kurį kažkodėl pirmiausia pagalvoja visi. Jūs tai darote dabar. Sustabdyk.

Davido Bowie eilė karaliumi goblinu pirmaisiais metais po filmo pasirodymo sukėlė daug sumaišties ir pašaipų, tačiau nuo to laiko jis tapo pagrindine kultūros ikonografijos dalimi. Visi atpažįsta plaukus, dainas, tai... kita dalis. Kyla klausimas kodėl? Kas buvo dėl vienos garsiausių pasaulio roko žvaigždžių, šokančios su lėlėmis, kuri taip giliai nugrimzdo į žmonių sąmonę?

Iš dalies tai susiję su tuo, kad Bowie buvo roko žvaigždė. Jis parašė ir atliko garso takelį, todėl personažas buvo daug artimesnis savo sceniniam alter ego nei kitiems jo vaidmenims filme. Daugumoje jo pasirodymų kine visada buvo šiek tiek gąsdinantis „šūdas, tai yra, Davidas Bowie yra Davidas Bowie“, kai tik jis pasirodė ekrane. Labirinte tai ne tokia problema, nes ar galite įsivaizduoti ką nors labiau, kad „Deividas Bovis yra Davidas Bowie“ nei Jarethas? Muzikinis veikėjo dėmesys ir pasirodymas priartino jį prie tokių dalykų kaip Ziggy Stardust nei grynas aktorinis vaidmuo.

Jis kaip velnias. Jis yra visiškai viliojantis, personažas, kuris traukia žmones ir yra susižavėjęs, sakė George'as Lucasas, reklamuodamas filmą (kurį jis taip pat prodiusavo vykdomasis direktorius), ir pridūrė, o kas gali būti geresnis už roko žvaigždę? Tai roko žvaigždės kraštas, kuris kraujuoja per Bowie pasirodymą, suteikdamas jam beveik serpantinišką charizmą. Jis murkia ir žvilgčioja, gniaužia ir šmaikštauja. Tada paleidžia sintezatoriaus ritmą ir šoka su vyro ranka guminiame veide.

Visa tai gana painu. Ypač atsižvelgiant į seksualinę potekstę. Nors nėra nieko aiškaus, Jennifer Connelly veikėjos Saros ir Jareth santykiai atrodė labai suaugusiems skirtiems filmams vaikams. Ypač filmo eigoje ir Sara pradeda įgyti pranašumą prieš karalių gobliną. Jareth grėsmė virsta maldavimu, o daina „As The World Falls Down“ – akivaizdžiu viliojimu:

Jam jos reikia labiau nei jai jo, o vėliau, kai ji vis tiek atsisako daryti tai, ko jis nori, atsiranda beveik įžeidimas, nes jis save laiko auka ir sako jai:

Viską, ko norėjai, padariau. Jūs paprašėte paimti vaiką, o aš jį paėmiau. Tu susigraudei prieš mane; man buvo baisu. Pertvarkau laiką. Aš apverčiau pasaulį aukštyn kojomis. Ir aš viską padariau už tave. Aš pavargau, kad pateisinu jūsų lūkesčius. Argi tai ne dosna?

Dabar vaikai gali būti maži, bet jie nėra kvaili, o charizmatiško stebuklingo gerbėjo, norinčio už jus pajudinti dangų ir žemę, žavesys yra beveik pagrindinis pasakų, knygų ir filmų atrama – Miegančioji gražuolė, Pelenė, Snieguolė: ar ne manai, kad viskas dėl dainuojančių gyvūnų? Tikriausiai tai paaiškina, kodėl šiandien netrūksta žmonių, kurie filmą matė būdami jaunesni ir kalba apie tai, kad Jarethas sužadino naujus ir neišbandytus jausmus, kai pirmą kartą su juo susidūrė.

Jei manote, kad idėja, kad Jarethas iš dalies veikia kaip seksualizuotas globėjas iki pilnametystės, yra per daug įsimenama, prisiminkite 1987 m. interviu, kuriame Jimas Hensonas prancūzų žurnalui „Ecran Fantastique“ pasakė, kad „Davidas Bowie įkūnija tam tikrą brandą, seksualumas, jo nerimą keliantis aspektas, visokie suaugusiųjų pasauliui būdingi dalykai. Kitame interviu Bowie yra dar atviresnis: manau, kad Jarethas geriausiu atveju yra romantiškas, o blogiausiu – išlepintas vaikas, tuščiagarbiškas ir temperamentingas: tarsi rokenrolo žvaigždė! Manau, kad jis savo Goblinų karalystę paveldėjo nenoriai ir valdo ją per prievartą. Tačiau jį visiškai sužavėjo veikėja Sara. Ji gana stiprios valios, tyra ir, manau, psichologiškai Mergelės Marijos figūra, kurios, atrodo, trokšta kai kurie vaikinai.

Idėja ugdyti skirtingus jausmus augant tam tikru mastu taip pat dera su istorijos žinute ir daro goblinų karalių nesąmoningai prasmingą ir simbolinį kaip pasiuntinį. Sara pradeda kaip išlepinta ir verkšlenanti 15-metė, piktinantis savo mažojo brolio atsakomybe. Tačiau po susitikimo su Jareth, atrodo, sulaukusi pilnametystės ji pati, jei ne pats karalius, sutiko. Nors dalis žinutės atrodo, kad visada yra šiek tiek vietos vaikiškiems dalykams.

Paskutinėje scenoje Sarah grįžta namo, išsivalo žaislus, o paskui pripažįsta, kad jai retkarčiais reikia naujų draugų, kol jie visi užbaigia filmą paskutiniu šokiu. Galų gale, kokia prasmė augti, jei negalite išlaikyti gyvo šiek tiek vidinio vaiko? Paskutinis kadras yra Jaretas, pelėdos pavidalu, stebintis šokį prieš išskrendant į naktį. Jis taip pat galėjo pasakyti „mano darbas čia atliktas“, kaip ir jis.