5 priežastys be spoilerių, kodėl „Get Out“ yra geriausias 2017 m. siaubo filmas

2017-ieji buvo neįtikėtini siaubo metai. IT, Raw ir Annabelle: Creation buvo siaubingai nuostabūs siurprizai, tačiau Jordanas Peele kovo mėnesį be vargo iškovojo metų siaubo filmą su „Get Out“. Debiutuodamas kaip režisierius, Peele'as, pagrobto kačiuko komedijos Keanu rašytojas ir viena rašytojų dueto Key ir Peele pusė, sukūrė tobulą siaubo satyrą su peilio ašmenų humoru ir tikra įtampa už kėdės. Pabaisa šiame filme yra rasizmas ir Peele nebijo apie tai kalbėti.

Jei praleidote (pelnytą) ažiotažą, „Get Out“ yra istorija apie jaunuolį juodaodį, pirmą kartą apsilankiusį savo baltosios draugės šeimoje. Nors jis tikisi įprasto keistumo lygio, yra kažkas tik šiek tiek taip pat apie situaciją. Sukurtas tik už 4,5 mln. USD, „Get Out“ per pirmąsias 3 išleidimo savaites JAV uždirbo daugiau nei 100 mln. USD, todėl tai buvo greičiausiai visų laikų „Blumhouse“ filmas. Atsižvelgiant į tai, kad tai yra prodiuserių kompanija, kurianti milžiniškus pinigus verdančias franšizes „Insidious“ ir „Sinister“, tai nėra menkas žygdarbis pirmą kartą režisieriaus filmui.

Štai 5 priežastys, kodėl „Get Out“ yra metų siaubo filmas. Ir nesijaudinkite, čia rasite mažiau spoilerių nei anonse. Jei nematėte anonso ir nenorite žinoti bet ką , galbūt grįšite, kai pamatysite.

1. Juokas yra geriausias bauginantis vaistas

Jordanas Peele'as supranta komediją. Jis rėžė rašymo dantis, kad prajuokintų žmones, o tai reiškia, kad jis juokingai žiūri į absurdą. Tos situacijos, kurios atrodo normalios, kol nepastebite, kad ritmai šiek tiek sulėtėja ir viskas darosi šiek tiek keista. Nors Chriso išmintingo TSA darbuotojo Rodo, kurį iki tobulumo suvaidino Lil Rel Howery, komedijos reljefas yra aiškesnis, akimirkos, kai „Get Out“ tikrai šviečia, yra mažos tamsos dalys jo personažuose. Nepatogi komedija tampa kažkuo kur kas baisesniu. Žinoma, Rose šeimoje yra humoro, bandant elgtis šauniai su Chrisu, tačiau satyra gilėja, nes viskas pasisuka rimtai, o Peele'as nebijo geriausiu įmanomu būdu iškreipti lūkesčius.

2. Tai puikus įspūdžių ir socialinių komentarų derinys

Siaubo filmai visada buvo susiję su šių dienų politinėmis temomis. Keletas žanrų gali tiesiogine prasme taip mikliai nušviesti socialinius komentarus. George'o Romero filmai apie zombius smogia kirviu į galvą šiuolaikiniam vartotojiškumui, „Videodrome“ tiesiogine prasme suteikia televizoriui drąsos, nes jis sveria žmonijos techlustą, o „Kūno grobikų invazija“ yra didžiausias šaltojo karo teroro ir paranojos celiulioidinis vaizdas.

„Get Out“ yra mūsų laikų produktas, tačiau net Peele'as kalbėjo apie tai, kad daug kas pasikeitė net nuo tada, kai jis pradėjo gaminti. Tai įdomu, nes kai pirmą kartą rašiau filmą, buvome šioje epochoje, kurią apibūdinau kaip porasinio melo erą Amerikoje. Mes turėjome juodaodį prezidentą ir visas pokalbis apie rasę buvo tarsi nutildytas, sakė jis interviu su Sci-Fi dabar.

Dabar gyvename tokiais laikais, kai akivaizdžiai rasinė įtampa yra labai aiški ir esama, todėl manau, kad filmas dabar jausis labiau laukiamas. Manau, kad žmonės yra įsitraukę į temą, ir manau, kad žanro naudojimas šiame pokalbyje įneš į temą įdomaus, tiesą sakant, tema, kuri nėra labai linksma, bet manau, kad tai yra filmas, kuriame galite pabėgkite nuo viso to ir susitelkite į žanrą ir spragėsius, galite eiti šaukti ant ekrano, bet tada galite naudoti tai kaip atskaitos tašką pokalbyje.

3. Net skamba siaubingai

Nors daugybė šiuolaikinių siaubo filmų režisierių klysta 8-ojo dešimtmečio sintezatoriaus pusėje, norėdami sukurti savo pasakas, Peele'as pasirinko kitokį požiūrį į klasikinio kompozitoriaus Michaelo Abelso partitūrą. Tai pirmasis Abelio filmo garso takelis ir jis geriausiai žinomas dėl klasikinės muzikos derinimo su džiazu ir bliuzu. To nepasimetė Peele, kuris norėjo labai specifinio garso „Get Out“. Nors yra keletas labai tradicinių įtemptų siaubo filmų, juose yra kažkas kito, o padidinus kino garsą, tai visiškai nerimą kelia.

Man patiko ši idėja apie aiškiai juodus balsus ir juodaodžių muzikines nuorodas, todėl ji turi tam tikros Afrikos įtakos ir kai kurių bliuzo dalykų, bet baisu būdu, kurio tikrai niekada negirdi, paaiškino Peele interviu su. GQ . Afroamerikietiška muzika linkusi turėti bent šiek tiek vilties – kartais pilnavertės vilties. Norėjau, kad Michaelas Abelsas, kuris sukūrė partitūrą, sukurtų tai, kas atrodytų taip, tarsi gyventų be vilties, bet vis dar turi [juodąsias šaknis]. Ir aš jam pasakiau: tu taip pat turi vengti vudu garsų. Ir jei pradžios titrai skamba grėsmingai, jie yra . Giedantys balsai, kuriuos girdite, yra tiesioginis suahilių perspėjimas, šaukiantis, kad Krisas išliptų. Raminanti.

4. Kinematografija niūri ir bauginanti

Tai ne tik siaubo filmas su smegenimis, bet ir juokingai lengvas akims. Fotografuota tiksliai, viskas kaip tik ten, kur ir turi būti. Peele'as paminėjo „Stepfordo žmonas“ kaip įkvėpimą ir tai akivaizdu kiekvieno kadro dizaine. Allison tėvų namai yra „amerikietiškos svajonės“ įkūnijimas, tačiau tiek viduje, tiek išorėje jaučiamės kaip spąstai, iš kurių norime pabėgti. Peele'o kamera yra klaustrofobiška ir nepajudinama, nes ji šiek tiek per ilgai laikosi ant veidų, nes sukuria begalinį spaudimą socialinės satyros bomboje.

5. „Get Out“ žino, kaip suvaidinti jūsų lūkesčius

Kaip ir „The Invitation“, kurio, jei dar nežiūrėjote per „Netflix“, turite pamatyti iškart, „Get Out“ jau nuo pat pradžių jaučia apčiuopiamą grėsmę. Žinoma, kažkas bus ne taip. Nėra filmo, jei viskas vyksta sklandžiai, bet kaip Chrisas atrodo taip, kaip plakato kadre? Kas po velnių gali taip nutikti? Peele be vargo veda mus per pasakojimą, kuris iš pirmo žvilgsnio atrodo gana paprastas. Ar tai tik vienas piktadarys, ar esame klaidingai nukreipti? Ar Allison brolis tiesiog girtas, kai taip džiaugiasi susitikęs su Chrisu? O dabar čia komedija... Ką, po velnių, visa tai reiškia? Niekas nekelia balso, visi lieka visiškai ramūs, bet tu sugriūsi į gabalus savo kino teatro sėdynėje. Spurdas tikras ir visiškai meistriškas. O ir taip, kad būtų aišku, tai yra siaubo filmas.