Donnie Darko, 20 metų: kaip režisierius Richardas Kelly sukūrė kultinę klasiką

(Vaizdo kreditas: RT, PAGAL LUKE PREECE, VAIZDO ĮRAŠAS SU RAIKLĖMIS)

Berniukas susitinka su mergina – tai kasdienė istorija. Išskyrus atvejus, kai berniukas susitinka merginą Tangentinėje visatoje, sukurtoje dėl erdvės-laiko kontinuumo plyšimo, berniukui vaikščiojant per miegus, kai reaktyvinis variklis nukrenta į jo miegamąjį, nukreipdamas merginą į kelią, kad ją partrenktų automobilis, vairuojamas apsirengusio vaikino. kaip demoniškas triušis. Tada berniukas turi grąžinti visatą į vėžes, paaukodamas save, kad išgelbėtų merginą ir pasaulį.

Praėjo dvidešimt metų nuo to laiko, kai Richardo Kelly mintis verčianti mokslinės fantastikos ir vidurinės mokyklos gyvenimo dalis debiutavo Sandanse, o filmas ir toliau žavi (ir glumina) žiūrovus. Tai dar nuostabesnis pasiekimas, kai pagalvoji, kad pirmą kartą režisierius buvo 25-erių, kai susuko kameros.

Aš buvau labai jauna, Kelly pasakoja SFX, regis, pats sunkiai tuo patikėjo, o dieve, pasaulis buvo toks skirtingas. Buvau ką tik baigęs koledžą, gavau šią neįtikėtiną galimybę, ir tai pakeitė gyvenimą. Bet tai nuolatinė patirtis!

Davidas Fincheris tam tikra prasme yra atsakingas: jo vaizdo įrašas, skirtas Aerosmith's Janie's Got A Gun, įkvėpė 14-metę Kelly tapti filmų kūrėja (jis paskambino MTV ir paklausė, kas jį sukūrė!). Tačiau konkreti kibirkštis buvo laikraščio straipsnis apie įvykį Kelly gimtojoje valstijoje Virdžinijoje.

Didelis ledo gabalas nukrito nuo reaktyvinio lėktuvo sparno ir įsirėžė į namą, esantį netoli tos vietos, kur aš augau, į paauglio miegamąjį, – prisimena jis. Jo nebuvo savo miegamajame, bet jis jį sugadino. Prisimenu, kaip skaičiau apie šią istoriją, ir ji man visada įstrigo, kaip tai jaudino tą berniuką. Turėjo būti toks jausmas: „Ar tai kažkoks įspėjimas?“ Kokią psichologinę įtaką tas įvykis padarė tam paaugliui?

Kelly, neilgai trukusiai baigusiai USC kino mokyklą 1998 m. ir panikuojančiai, kaip sukurti karjerą pramonėje, tai atrodė daug žadantis sumanymas. Taigi jis pradėjo tardyti koncepciją.

Pagalvojau: „Gerai, ledo gabalas – tai įdomu. Bet kas, jei tai variklis, nukritęs iš lėktuvo?“ Tada pagalvojau: „O jei jie niekada neras lėktuvo, ir tai yra paslapties dalis: išsiaiškinti, iš kur atsirado variklis?“ Ir tada: „Jei jis išliptų. iš lovos, kodėl? Koks šis balsas traukia paauglį berniuką iš lovos, kad išvengtų šios kulkos iš dangaus? Kokią kelionę jis eina?'

Mano protas iš tikrųjų veikia gana logiškai, tikėkite ar ne! jis juokiasi. Visi mano kuriami beprotiški filmai yra iš mokslinės operacinės sistemos. Tada aš sukūriau šios istorijos architektūrą. Nusprendžiau, kad tai turėtų vykti per sinodinį mėnulio mėnesį – kažkur tarp 27 ir 29 dienų. Ir aš pradėjau visą šį mokslą įtraukti į kelionę. Pagalvojau: „Na, jis vengė reaktyvinio variklio, todėl jis turi būti superherojus“, todėl Donnie daviau superherojaus vardą. Ir tada pagalvojau: „Na, niekas tikrai nekuria devintojo dešimtmečio kūrinių...

Midlotiano širdis

(Vaizdo kreditas: Newmarket)

Scenarijus atsirado sąmonės stiliaus srautu – beveik taip, lyg Kelly (vartojant jo terminologiją) būtų viena iš Manipuliuojamų gyvenimo – per maždaug tą patį laikotarpį, kaip ir filmo atgalinis skaičiavimas iki pasaulio pabaigos. Aš parašiau jį maždaug per 28 dienas, ir jis tiesiog išsiliejo iš manęs. Pirmasis juodraštis buvo gana ilgas – 150 puslapių ar pan., bet jis buvo gana artimas tam, ką matote. Kalbant apie terminus
Iš istorijos architektūros viskas, ką matote baigtame filme, buvo ten.

Nors kritikai dažnai brėžia paraleles su Steveno Spielbergo, Roberto Zemeckio ir Johno Hugheso darbais – visais jais žavėjosi jaunoji Kelly – jis pabrėžia, kad sąmoningai nesiruošė jų mėgdžioti. Visi jų filmai yra įspausti mano pasąmonėje, bet mintis „Rašau vidurinės mokyklos filmą“ nebuvo mano mąstymo procesas.

Vietoj to, jis pasinaudojo asmenine patirtimi. Daug piešiau iš savo gimtojo miesto Virdžinijoje [Midlothian], mokytojų, kuriuos auginau, ir visų savo draugų bei jų tėvų. Virdžinijos priemiesčio aplinka padarė didelę įtaką mano kuriamam kraštovaizdžiui.

Kai scenarijus buvo pradėtas kurti, jis sukėlė didelį triukšmą, tačiau tik dviejų aktorių entuziazmo dėka po metų trukmės filmavimo jis pagaliau nušvito žaliai. Pirmiausia buvo Jasonas Schwartzmanas, ką tik po sėkmės kitame neįprastame vidurinės mokyklos filme „Rushmore“. Iš pradžių Donnie ketino vaidinti Jasonas, aiškina Kelly. Esu jam skolingas didžiulę skolą. Nemanau, kad turėčiau karjeros, jei ne Jasonas ir jo parama. Manau, kad Džeikas pasakytų tą patį. Jis padėjo sukurti scenarijų daug entuziazmo ir finansuoti.

Dėl planavimo konflikto Schwartzmanas galiausiai pasitraukė, tačiau jo agentas atkreipė į tai Nancy Juvonen, Drew Barrymore prodiuserės partnerės, dėmesį. Tada ji tapo projekto krikštamote (taip pat ir liberalios anglų kalbos mokytoja M. Pomeroy).

(Vaizdo kreditas: gėlių filmai)

Būtent Barrymore'o biure Kelly pirmą kartą susitiko su savo Donnie, Jake'u Gyllenhaalu (tariama Jee-len-hall-er, tiems, kurie vis dar nėra tikri...). Per 30 sekundžių man buvo aišku, kad jis yra tinkamas aktorius, sako Kelly. Tai buvo nuojauta, kad jis toks. Jis tarsi atėjo iš šou verslo honorarų [režisieriaus tėvas, scenarijaus autorės motina] ir aš jaučiau, kad jis buvo neįtikėtinai stiprus filmo inkaras.

Ir išsipildė: į šį vaidmenį jis tikrai įdėjo visą savo kraują, prakaitą ir ašaras. Tai buvo padėtis mums abiems.

Kitas svarbus bendradarbis buvo kino operatorius Stevenas Posteris, kurio CV patraukė Kelly dėmesį dėl antrojo padalinio darbo tokiuose filmuose kaip „Close Encounters Of The Third Kind“ ir bendradarbiavimo su Ridley Scottu. Nepaisant beveik 30 metų amžiaus skirtumo, jiedu buvo simpatiški, o Posteris buvo tobula jo stiprios valios jaunam režisieriui. Kelly sako, kad Stevenas buvo puikus bendradarbis. Jis labai bendradarbiauja ir gerai dirba su žmogumi, turinčiu tvirtą požiūrį, ir jam puikiai sekasi palaikyti šį požiūrį, turėdamas daug strategijos.

Jis nėra kovingas; jis padeda ištaisyti kursą ir nukreipti jus tinkama linkme. Kai, žinote, norėjau padaryti Steadicam kadrą, kuris užtruktų per daug laiko ekrane, jis man patarė, kaip jį padalinti į tris dalis. Jis atnešė dešimtmečių patirtį, kurios aš neturėjau.

Tai padėjo, kad Kelly, kuri įstojo į USC gaudama meno stipendiją, turėjo aiškią viziją, kaip filmas turėtų atrodyti. Turėjau visus šiuos piešinius ir iliustracijas, todėl galėjau parodyti Stevenui. Ir aš jau padariau keletą eskizų pačiam filmui. Ekrane matote keletą iš jų: triušio Frenko eskizą, kurį neramus Donis, persekiojamas zuikio vizijų, priklijuoja prie savo kalendoriaus; kūdikių atminties generatoriaus koncepcija, kurią jis aptaria klasėje; grėsmingos Frank kaukės dizainas.

Diskusijose jiedu taip pat nurodė daugybę filmų. Pavyzdžiui, pradžios scena, kurioje Donnie atsibunda ant kalvos, įkvėpimo sėmėsi iš Montgomery Clifto įžangos 1951 m. filme „A Place In The Sun“. Kelly taip pat keletą kartų žiūrėjo Stanley Kubricko filmą „Lolita“ (1962) ruošdamasi (kažkas užsiminė Helovino vakarėlio scenose: Donnie sesers kostiumas primena Lolitos personažą Vivian Darkbloom).

(Vaizdo kreditas: gėlių filmai)

Ypač tai gali nustebinti žmones, sako Kelly. Ketinome fotografuoti filmą Pietų Kalifornijoje, ir jis tarsi egzistuoja fantastiniame priemiesčio peizaže, o filmas, kurį miniu Stevenui, buvo Peggy Sue Got Married.

Francis Fordo Coppola filme matoma, kaip Kathleen Turner personažas vėl įšoka į savo paauglystės kūną vidurinės mokyklos baigimo metais. Kelly paaiškina, kad jį nušovė Jordanas Cronenwethas, kuris nušovė „Blade Runner“, o Stevenas Posteris nušovė antrąjį bloką „Blade Runner“. Taigi aš nubrėžiau ryšį tarp Jordano Cronenwetho, Steveno Posterio ir Franciso Fordo Coppolos. Be to, buvau susitikęs su Coppola – jis labai domėjosi Donnie Darko finansavimu.

Kelly nuomone, įkvėpimo semtis iš Peggy Sue buvo prasminga, turint omenyje, kad (nors iš esmės 1960 m.) jis buvo išleistas 1986 m., netoli jo filmo laikotarpio.

Kai kas apie fotografiją ir priemiesčio blizgesį tame filme man atrodė labai elegantiška. Taigi tai buvo mūsų atskaitos taškas, nuo kurio pradėjome, ir jis tarsi vystėsi... Prisimenu, kad su [vidurinės mokyklos šokių trupės] „Sparkle Motion“ apranga modeliavome sidabrinį jų aprangos audinį pagal Kathleen Turner išleistuvių suknelę Peggy. Sue ištekėjo.

Paprašius įvardinti didžiausią pagrindinės fotografijos iššūkį, galite pamanyti, kad Kelly pasistengtų, tarkime, išmesdama seną reaktyvinį variklį per miegamojo komplektą. Tačiau į galvą šauna pirmosios vietos Los Andželo Lojolos vidurinėje mokykloje, kai jis vis dar įrodinėjo save įgulai.

Sunkiausia buvo pirmoji savaitė, sako jis. Man dažniausiai taip būna, nes visada stengiuosi tiek daug nuveikti turėdamas per mažai pinigų ir per mažai dienų, per mažai valandų! Taigi ta pirmoji savaitė tikrai visiems kelia siaubą. Ir tai buvo ypač baisu, nes tai buvo laukinis, provokuojantis scenarijus, kurio niekas iš tikrųjų negalėjo priskirti kategorijai, o mums reikėjo 10 milijonų dolerių, bet turėjome tik 4,5 milijono dolerių, ir tai buvo beprotiškas 27/28 dienų grafikas – toks pat tvarkaraštis kaip Tangento visatoje. Filmas. Ir štai, man ką tik sukako 25 metai, ir daugelis žmonių žiūrėjo vienas į kitą, pavyzdžiui: „Ar šis vaikinas žino, ką daro?

Posūkio taškas buvo montažas, kuriame Donnie vidurinės mokyklos darbuotojai ir mokiniai supažindinami su „Tears For Fears“ „Head Over Heels“ atspalviais. Kelly prisimena, kad didžiąją „Steadicam“ seriją padarėme koridoriuje, tai yra keturi ar penki „Steadicam“ kadrai. Tai buvo pusė dienos, filmuojant visus tuos dalykus, tikriausiai trečią gamybos dieną. Visi tikrai nebuvo patenkinti, kad aš tai filmavau, nes tai iš esmės buvo muzikinis vaizdo klipas dainai, į kurią dar neturėjome teisių!

Net nesusisiekėme su „Tears For Fears“, o visa tai buvo kruopščiai choreografuota „Head Over Heels“. Ir aš primygtinai reikalavau, kad atliktume šią seką. Aš tiesiog buvau atkaklus.

Kelly pasislėpė klasėje ir šaukė instrukcijas, kaip pakeisti kameros greitį. Vėliau jis paskubomis suskaitmenino filmuotą medžiagą, o šiurkštus pjūvis puolė filmuoti. Tai buvo VHS juosta, nes 2000 metais vis dar žiūrėjome į VHS! Suvedžiau visą įgulą į savo mažą priekabą, įdėjau juostą į VCR ir parodžiau jiems dainos seką. Visi iš karto

išsuko. Jie gavo tai. Jie buvo tokie susijaudinę. Galėjai matyti, kaip visi lengviau atsikvėpė, nes aš tiesiog galiu žinoti, ką darau!

Bendrai išleistas 2001 m. spalį (maždaug šešias savaites po rugsėjo 11 d.), Donnie Darko neuždegė pasaulio. Jis buvo rodomas tik 54 kino teatruose, su maža fanfara. Tačiau po metų JK leidimas sulaukė jaudinančio priėmimo. Tai suteikė filmui antrą vėją gimtinėje, o Kelly gavo galimybę atkurti scenas, kurias jis nenoriai apkarpė, kad sutrumpėtų filmo trukmė, kad atgaivintų režisieriaus iškarpas.

(Vaizdo kreditas: gėlių filmai)

Praėjus dviem dešimtmečiams, tai filmas su atsidavusiu kultu ir vis dar įkvepia karštą teoriją. Stengiuosi nekreipti dėmesio į gerbėjų teorijas, nes turiu savo, sako Kelly. Šiame filme vyksta tiek daug visko ir jame paslėpta tiek daug velykinių kiaušinių. Daug kas žiūri tau į veidą, bet tu nesuvoki, į ką žiūri; dalykų, kurių žmonės tikriausiai vis dar nesuvokė, kurių galbūt aš supratau. Dabar su juo gyvenu 20 metų ir stengiuosi nuolat į tai pažvelgti šviežiomis akimis, bet taip pat ir kaip analitikas – kaip mano tėtis, kuris buvo mokslininkas. Lane Kelly dirbo NASA ir padėjo kurti kameras Viking Mars zondams.

Stengiuosi į savo filmą žiūrėti ne tik kaip į architektą, bet ir kaip į mokslininką, tęsia Kelly, ir sutelkti dėmesį į filmo mokslinės fantastikos logikos interpretaciją ir toliau ją kurti bei plėtoti. Nes ten tikrai labai daug. Daugelyje šių istorijų, kurias pasakoju, brėžiniuose gausu daug detalių, o po paviršiumi yra daug dalykų, kurių negalite visiškai suprasti arba galbūt reikia toliau tyrinėti.

Tęsinys jau egzistuoja - 2009-ųjų S. Darko, kurio centre yra jaunesnė Donnie sesuo. Tačiau Kelly su tuo nebuvo susijęs. Aš dirbau su daug daugiau istorijos, kuri galėtų egzistuoti Donnie Darko visatoje, ir tai buvo tikrai naudinga, atskleidžia jis. Patyriau didelį spaudimą pristatyti – daug žmonių labai aistringai vertina mane, kad grįžčiau į šį pasaulį.

Filme yra scena, kurioje matote Donnie gulintį lovoje ir žaidžiantį su Rubiko kubu, žiūrintį į kalendorių, o dienos bėga, pažymi Kelly. Aš tarsi buvau su savo Rubiko kubu ir bandžiau išspręsti galvosūkį. Labai džiaugiuosi, kas gali būti ateityje, ir kad šiame pasaulyje gali būti daug didesnė, daug įdomesnė istorija. Taigi pamatysime.

---

Ši funkcija pirmą kartą pasirodė žurnale SFX. Norėdami gauti daugiau puikių funkcijų, įsitikinkite užsiprenumeruokite ir gaukite juos tiesiai į jūsų pašto dėžutę – tiek fizinę, tiek skaitmeninę .