Geriausios visų laikų Doctor Doom istorijos

(Vaizdo kreditas: „Marvel Comics“)

Nedaug piktadarių yra tokie žinomi kaip Daktaras Doomas. Latverijos žalio apsiausto ir metalinių šarvų valdovas sukuria savitą viziją, kuri išsiskirtų savaime.

Tai, kas daro jį daugiau nei tik tai, yra apibrėžimas ir tekstūra, kurią jo personažas gavo per daugybę istorijų, kuriose jis pasirodė nuo pat jo sukūrimo 1962 m.

Jis yra antagonistas, turintis didelę galią ir tai įkūnijantis ne tik savo veiksmais, bet ir įsakmiu balsu – ir tai yra geriausios tai iliustruojančios Doctor Doom istorijos.

10. Pasmerkimo knygos

(Vaizdo kreditas: „Marvel Comics“)

Kadangi yra toks paplitęs piktadarys nuo pirmųjų „Marvel“ visatos dienų, gali būti sudėtinga išsamiai suprasti Daktaro Doomo istorijos mastą.

2005 m. pabaigoje – 2006 m. pradžioje Edas Brubakeris parašė Doom knygos sutvirtino jo gyvenimo skyrius, buvusius prieš Fantastiškojo ketverto atėjimą. Apskritai, tai yra Cliffs Notes stiliaus pasakojimas, nes Brubaker turi daug laiko, kad jį aprėptų ir jis visada juda nuo vieno svarbaus įvykio prie kito.

Ribotos serijos kadravimo seka matosi, kad valdovas pateikia reflektuojantį monologą apie savo jaunystę. Pablo Raimondi, Markas Farmeris ir Brianas Reberis užfiksuoja personažą akimirksniu, kai jo išvaizda dominuoja perspektyvoje. Parodžiusi, kuo tapo Doom, kūrybinė komanda prisimins Viktoro vaikystę, leisdama savo vadovui papasakoti savo kelią tapti Latvijos valdovu.

Atmetus paskutinę problemą, bendra patirtis leidžia sukurti vienodą ir namų stiliaus perpasakojimą, o tai yra geras atspirties taškas. Suskirstant šį jo istorijos laikotarpį į prekybos popieriniu viršeliu istoriją, ji aiškiai parodo laiko juostą, tačiau pabrėžia santykius – jo šeimą, ankstyvus santykius su Reedu Richardsu ir Benu Grimmu universitete, jo karališkąjį patarėją Borisą ir likusius jo romus. klanas – tai apibrėžė žmogų, kuriuo tapo Viktoras fon Doomas.

9. Laipsnio absoliutus / iškritimas

(Vaizdo kreditas: „Marvel Comics“)

10-ajame dešimtmetyje „Marvel“ įvykiai dažnai užgrobė kai kuriuos jų tebesitęsiančių serialų pasakojimus, nors Alas Ewingas įrodė, kad turi gabumų išlaikyti tempą ir svarbiausius dalykus, susijusius su istorija, kurią jis jau pasakoja.

2014-ieji Loki: Asgardo agentas Nr. 6 ir #7 gerai tai parodyti. Bendra serialo pasakojimo esmė seka Lokio kelionę, kuria siekiama pakeisti savo likimą ir nuspręsti savo likimą. Dėl šių problemų Doom yra didžiulis priešas, su kuriuo jis turi susidurti, nes jis tiki, kad Loki ateityje sunaikins Latviją. Jorge'as Coelho ir Lee Loughridge'as atlieka meno pareigas, o apleisto kraštovaizdžio, kuriame kadaise stovėjo Latvija, vaizdas yra šaltas ir atšiaurus.

Yra nedidelių užuominų apie Magnetą, Raudonąją kaukolę ir Neapykantos bangą, tačiau Ewingas daugiausia dėmesio skiria dievui apgavikui ir Latvijos susirėmimo valdovui.

Doomo galią taikliai parodo jo gebėjimas panaudoti pačią istorijų sampratą ne tik tuo, kaip jis sulaiko savo ryžtingą priešą, bet ir rekontekstualizuodamas esamas idėjas, pavyzdžiui, Doombots paplitimą. Net ir atliekant pagalbinį vaidmenį, Doom personažas puikiai matomas tiek jo laimėjimų galimybėmis, tiek tuo, kaip jo nuoširdumas gali jį įveikti.

8. Keršytojai: Vaikų kryžiaus žygis

(Vaizdo kreditas: „Marvel Comics“)

Ir atvirkščiai, kai kuriose knygose yra tokių didelių istorijų, kad jos gali jaustis didžiulės ir apimančios visatą.

Paskelbta 2010–2012 m. Keršytojai: Vaikų kryžiaus žygis iš Allan Heinberg ir Jim Cheung yra viena iš tokių ribotų serijų. Pagrindinis dėmesys skiriamas dviem jauniesiems keršytojams; Speedas ir Wiccan, kurie gali būti Scarlet Witch vaikų reinkarnacijos, ir jie visi leidžiasi jos ieškoti, suranda ją Latvijoje ir susituokė su Doom.

Net ir tuo atveju, kai serialas sukuria kai kurias didžiausias to laikmečio istorijas, pvz Keršytojai: Išardytas ir namas M , Heinbergas ir Cheungas niekada per daug neįstrigo, kad reikia sustoti ir paaiškinti visą kontekstą. Kiekvienas numeris juda užgniaužtu tempu, o Jaunųjų keršytojų supratimas apie tai, kas atsitiko, nuolat keičiasi, jau nekalbant apie keršytojų ir X-Men, kurie pasirodo daugelyje istorijos taškų, skaičių.

Didelis aktorių skaičius reiškia, kad Doom neužima tiek dėmesio, kiek jis yra kituose šio sąrašo įrašuose, tačiau tai rodo, kaip gerai jis tinka „Marvel“ visatai. Net seriale, kuriame nėra „Fantastinio ketverto“, jis yra protingas ir gudrus antagonistas, kuris išlaiko daugybę mūsų herojų ant kojų.

7. Doctor Doom kilmė / galutinė daktaro Doom pergalė

(Vaizdo kreditas: „Marvel Comics“)

Žinoma, nepamirškime, kai Stan Lee, Jack Kirby, Chic Stone ir Samas Rosenas pirmą kartą apibrėžė personažo praeitį. 1964-ieji Fantastiškas ketvertas metinis Nr. 2 buvo pripildytas dviejų istorijų (taip pat daugybės pin-up tarp jų įspaustų), kurių pirmoji yra titulinė kilmė.

Nepaisant kai kurių nelaimingų šmeižtų, Lee ir Kirby piešia jauno Viktoro fon Doomo paveikslą, kuris jau neteko motinos – nežinodamas tikrosios jos gyvenimo apimties – ir netrukus netenka ir savo gydytojo tėvo dėl valdančiojo Latvijos barono. pyktis dėl savo mirštančios žmonos. Doomo gyvenimo kelionė galiausiai nuveda jį į Ameriką, kur jis pirmą kartą sutinka Ridą ir Beną, taip pat nelaimingas atsitikimas, dėl kurio jis priėmė savo ikoninius šarvus. Tuo tarpu antroji istorija yra dar vienas jo susidūrimas su „Fantastiškuoju ketvertu“.

Lee ir Kirby darbas prie „Fantastinio ketverto“ yra jų vaizduotės viršūnė – tai kokybė, kurią iliustruoja visame ekrane rodoma vaizduotė. „Doom“ kilmė yra turtinga detalių, nepaisant tik dvylikos puslapių. Tačiau genialus potėpis kyla dėl to, kaip Kirby pasirinkus perspektyvas antroje istorijoje vengiama parodyti Doomo veidą, net kai jis galiausiai demaskuoja, ir leidžia interpretuoti, kad tai tik nedidelis trūkumas, dėl kurio kitu atveju jis lieka uždengtas.

6. Fantastinis ketvertas: 1234

(Vaizdo kreditas: „Marvel Comics“)

Visą laiką, žaisdamas tiek „Marvel“, tiek „DC“ smėlio dėžėse, Grantas Morrisonas visada įrodė, kad geba rašyti herojus platesniame kontekste, kuriame jie užima vietą pramonėje. Jie rašė 2001 m Fantastinis ketvertas: 1234 , keturių numerių serija, kurioje „Fantastinis ketvertas“ ir „Doom“ traktuojami kaip užrakinti tose pačiose senose kovose. Jae Lee ir José Villarrubia savo menu sukuria melancholišką atmosferą, siekdami užfiksuoti teminės prielaidos liūdesį.

Morrisonas didžiojoje pasakojimo dalyje pašalina Reedą iš lygties. Jis nedirba laboratorijoje, o jei to nėra, Doom ištinka. Ne su ginklais, o su pasiūlymais, ko nori Benas, Sue ir Johnny. Doom pradeda nuo Beno, siūlydamas, kad jis vėl gali paversti jį žmogumi. Benas sutinka, kad sandoris turės beždžionės letena primenantį šalutinį poveikį, tai pirmasis Doom žingsnis bandant išardyti šeimą.

Su antruoju numeriu prasideda smarkus lietus – motyvas, tinkantis niūriai ir slogiai nuotaikai. Tačiau net ir tada, kai Ridas puikiai įžengia į istoriją, kūrybinė komanda neatmeta didesnių rūpesčių, kad išgelbėtų dieną išties pergalinga akimirka. Doom visada ras būdą, kaip trumpam įgyti pranašumą, o Reedas visada pakils, kad tai patenkintų.

Tokiu būdu jie bus užrakinti mūšyje amžinai, tuo labiau tragiškiau Doomui, nes tai reiškia, kad jo pergalės yra dar trumpalaikės.

5. Intermedija

(Vaizdo kreditas: „Marvel Comics“)

Viena iš priežasčių, kodėl „Doom“ dinamika su „Fantastic Four“ yra tokia įdomi, yra solo ir šeimos aspektas, dėl kurio kyla įtraukianti įtampa; jie visada turi kuo pasikliauti, o jis dažnai būna vienas.

1983 metais Johnas Byrne'as rašė ir piešė Fantastiškas ketvertas #258 , intarpas, kuriame komanda visai nepasižymi; Vietoj to, visas dėmesys skiriamas Doom ir ypač kaip jis galvoja apie savo palikimo išlaikymą.

Tai pirmiausia daroma per Doom laiką leidžiant su jaunu berniuku Kristoffu, kuris tapo valdovo globotiniu mirus berniuko motinai, supažindindamas jį su ne mažiau būtinomis užduotimis atlikti kai kurių Doombotų kalibravimą ir spręsti savo žmonių ginčus. . „Man svarbu, kad tu tai žinotum“, – sako jis vaikui. Mes nesame žinomi dėl to, ką turi pasakyti piliečiai, kurie atvyko būti išgirsti; Vietoj to dėmesys sutelkiamas į dueto santykius.

Žinoma, Kristoffas negali iki galo suvokti visko, kas jam sakoma, o Doomo įniršis sprogsta po vieno tokio menamo įžeidimo. Šaltas, atspindintis jo kaukės metalas sugretinamas su baime jauno berniuko veide, emociją sustiprina karštos Glynio Weino spalvos. Kad ir kaip Doom savo palatoje mato potencialą, kaip būsimą valdovą ir galimybę susirasti šeimą, Kristoffas negali jam prilygti noru sunaikinti Fantastinį ketvertą.

Net kai Doom turi artimų žmonių, šiuo atžvilgiu jis vis tiek lieka vienas.

4. Pamatas

(Vaizdo kreditas: „Marvel Comics“)

Nors retkarčiais jie dirba kartu. Vienas iš pavyzdžių yra Jonathano Hickmano kadencijos metu „Fantastic Four“ ir jo sesuo „Future Foundation“.

Keturių miestų karo metu atrodė, kad Doom didvyriškai pasiaukojo, kad padėtų išgelbėti dieną, tačiau paskutinis Hickmano numeris - Fantastiškas ketvertas #611 , pavadintas „Fondas“ – 2011 m. jį sugrąžino, be to, jis atskleidė, kaip jam pavyko išlikti gyvam ir ką jis darė, kad užsiimtų. Istorija kaitaliojasi tarp šio neregėto Doom gyvenimo laikotarpio, kuris atspindi Biblijos pasakojimą apie tai, kaip Dievas sukūrė visatą – nors reikia pasakyti, Dievas niekada neturėjo begalybės pirštinės – ir šių dienų Rido, Natanielio ir Valeria Richards, kad jį išgelbėtų.

Tai nebūtinai yra problema, kurią galima perskaityti savaime, nes jos didžiausios stiprybės yra kulminacija viskam, ką Hickmanas sukūrė per savo personažus iki tol. Nepaisant to, Ryano Stegmano ir Paulo Mountso energingi stiliai tikrai gali būti vertinami be platesnio viso bėgimo konteksto.

Nuo žiaurumo, kaip jie atveria problemą, iki kosminio mastelio puslapių, jų puslapiuose galima rasti daugybę veikėjų, o istorija baigiasi visų laikų puikia Doom linija: „Aš buvau dievas, Valerija. . Radau jį... po savimi. Tuo metu atrodė, kad čia Hickmanas paliko „Doom“.

Dabar tai tarsi užuomina į slaptus karus, bet apie tai vėliau.

3. Po oda/Neįsivaizduojama

(Vaizdo kreditas: „Marvel Comics“)

Kalbant apie Valeriją, Doom santykiai su ja pamažu tapo viena iš labiausiai intriguojančių abiejų veikėjų savybių.

Doom padėjo Sue gimdyti, o 2003 m. to pasekmės pasirodė Marko Waido ir Mike'o Wieringo namuose. Neįsivaizduojama , aukščiausias jų bėgimo taškas. Nors lankas buvo plačiai švenčiamas nuo jo išleidimo, žmonės dažnai pamiršta ankstesnio klausimo stiprumą, Fantastiškas ketvertas #67 arba „Po oda“, kuris prideda dar vieną raukšlę į latvio istoriją – jo jaunystės moteris, vardu Valerija, kuri dingo prieš kelerius metus, taip pat atskleidžia jo perėjimą nuo mokslo prie burtininkavimo, sudarant sąlygas jo puolimui #68-#. 70 ir 500.

Doom seka vaikus, o Waido scenarijus perima siaubo metodą, bendraudamas su jauna Valerija Richards taip, kaip jos šeima nemato, ir įstrigdama Frankliną į pragarą. Wieringo, dirbantis su Karlu Keseliu, Lary Stuckeriu ir Paulu Mountsu, puikiai vaidina personažus; pagrindinis šalininkas to, kas padeda parduoti Doom negailestingumą. Atrodo, kad „Fantastinis ketvertas“ tikrai sukrėstas dėl jo bandymų išardyti juos kaip šeimos vienetą, pavyzdžiui, kai jie supranta, kad su Valerija kažkas negerai.

Žinoma, jis taip pat pasirūpina, kad atliktų veiksmą, kai ateis laikas ir lankas daugiau nei pateisina fantastiškojo ketverto kaupimąsi puolime. Kartu su įžvalgiu Waido raštu apie šeimyninių santykių pobūdį „Fantastinio ketverto“ esme ir apie jų ryšį su „Doom“ sukuriama istorija, kuri yra grandiozinė amžių akistata – tokia, kuri taip pat užtikrina pasekmes besitęsiančiam bėgimui ir įvairi charakterio dinamika žaidžiant.

2. Doctor Strange ir Doctor Doom: Triumph and Torment

(Vaizdo kreditas: „Marvel Comics“)

Ne visos originalios „Marvel Graphic Novel“ linijos yra nugalėtojos, tačiau šioje linijoje yra klasikinių istorijų, tokių kaip Kapitono Marvelio mirtis , Dievas myli, žmogus žudo ir vienas įdomiausias šiame sąraše – 1989 m Daktaras Strange ir Doctor Doom: triumfas ir kankinimas .

Roger Stern scenarijus randa du personažus, iškviesti į šventyklą Indonezijoje, kad galėtų dalyvauti turnyre. Stephenas Streindas tampa nugalėtoju ir tampa aukščiausiuoju burtininku, o daktarui Doom išpildomas vienas troškimas – išlaisvinti motinos sielą iš demono nelaisvės. Taip susidaro mažai tikėtinas aljansas ir pora keliauja į pragarą, kad atliktų užduotį ir pakeliui akis į akį susidurs su Mefisto.

Scenarijus gilinasi į „Doom“ istorijos aspektą, kurį trumpai paminėjo Stanas Lee ir Jackas Kirby, ir atranda naujų gelmių, su kuriomis galima jį tyrinėti, kad ir kiek jam reikia Strange pagalbos, jo norą lemia stiprus agentūros jausmas. todėl jis yra toks intriguojantis nesąžiningas elementas.

Tai taip pat geriausiai atrodantis įrašas sąraše, kurį suteikė Mike'as Mignola ir Markas Badgeris. Jie greitai sukuria nuotaikingą atmosferą su ankstyvu „Doom“ žygiu atšiauriomis sąlygomis. Laikas, praleistas šventykloje, rodo, kad jie naudojasi juodu interjeru, kurį apšviečia tik įvairių konkurentų magija.

Flashbacks perteikiamas niūriu oru, o tituluoto dueto kelionę į pragarą apibrėžia abstrakčios vietos ir kokybės sprogimas, lemiantis vietos intensyvumą. Pasibaigus istorijai tikrai jautiesi taip, lyg buvai ten ir grįžęs su jais.

1. Slaptieji karai

(Vaizdo kreditas: „Marvel Comics“)

Nedaug žmonių sugeba sunaikinti „Marvel“ visatą ir tikrai nenustojo leisti komiksų, tačiau keli puslapiai turi tiek svarbos, kiek Slaptieji karai „Marvel Universe 1961–2015“ tarsi antkapis. Visiems įvykiams pasibaigiantį įvykį sukūrė Jonathanas Hickmanas, Esadas Ribičius, Ive Svorcina ir Chrisas Eliopoulosas.

Tai tiesioginis jo „Keršytojų“ ir „Naujųjų keršytojų“ bėgimų, per kuriuos komandoms nepavyko sustabdyti visuotinai destruktyvių „Incursions“, tęsinys. Visko nuolaužose Daktaras Doomas sukuria Mūšio pasaulį iš pasaulių, kuriuos galėtų išgelbėti, fragmentų, kurių kratinius jis valdo. Tai istorija, kuri geriausiai parodo jo galią ir ryžtą. Nepaisant didžiulio žaidimo masto, galiausiai jis išsivysto į Doom ir Reed konfrontaciją – fizinę, kuri palaipsniui pereina į labiau psichologinę jų protų ir idealų kovą.

Kaip kulminacija to, ką Hickmanas iki tol darė Idėjų namuose, ji veikia kaip puikus baigiamasis darbas apie juos du, kaip konkurentus ir artimus lygius, istorija, orientuota į personažus net ir pasibaigus. pasauliai.