„House of Gucci“ apžvalga: „Prabangus, tragiškas kaltės malonumas“

(Nuotrauka: „United Artists“ išleidžia / universalias nuotraukas)

Mūsų verdiktas

Tai nėra puikus Scottas, tačiau „House Of Gucci“ vis dar siūlo puikų dingstį, kaip pakeisti turtingųjų ir begėdiškų žmonių gyvenimo būdą.

GamesRadar+ verdiktas

Tai nėra puikus Scottas, tačiau „House Of Gucci“ vis dar siūlo puikų dingstį, kaip pakeisti turtingųjų ir begėdiškų žmonių gyvenimo būdą.

Ridley Scott'o „Gucci“ namuose – prašmatnioje, niūrioje ikoninių mados namų audringo žlugimo ir pakilimo kronikoje, kuri apima nuo būtinų aksesuarų iki aksesuarų iki žmogžudystės, nieko neviršija pertekliaus.

Pripildytas laukinės mados, didžiulių pasirodymų ir visų spalvingų prabangaus gyvenimo dalykų, tai kaltas malonumas dėl mirtinos išdavystės, kurią tinkamai papildo daugybė kaltų nuosprendžių. Nepaisant visų prabangių, akį traukiančių ir retkarčiais tinklainę deginančių akimirkų, filme, kuriame subjektai ir pasaulis, kuriame jie veikia, nepastebimi tragiško patoso. Kartais kyla klausimas, ką seras Ridlis pamatė projekte, turint omenyje jo aiškų panieką besipriešinantiems jo priešininkams ir pasibjaurėjimą iliuzine galia, kurios jie abipusiai ir pavydėtinai trokšta.

Pradedant nuo 1995 m., kai Adamo Driver'o Maurizio Gucci dviračiu važiavo per Milaną link lemtingo susitikimo ant jo biuro laiptų, House of Gucci grįžta į 1978 m., kad atskleistų, kaip šis būsimasis teisininkas ir nenorintis palikuonis susipažino su Lady Gagos Patrizia Reggiani, sunkvežimio vairuotojo dukra, mato jį kaip savo pasą neapsakomai prabangai ir turtams.

Jų romantika nedžiugina jo snobiško tėvo Rodolfo, buvusio aktoriaus, kurį iki patricijos suvaidino kravatą dėvintis Jeremy Ironsas. (Jos kortelė pažymėta antrą kartą, kai ji supainioja vieną iš jo Klimtų su Pikasu ir praneša jam, kad jos tėtis dirba „antžeminio transporto srityje“.) Tačiau Patrizia sulaukia daug šiltesnio sutikimo iš Rodolfo brolio Aldo (Al Pacino), kuris Maurizio laiko tinkamesnis įpėdinis šeimos verslui nei jo paties sūnus Paolo (Jaredas Leto) – beprotiškas idiotas, turintis grandiozinių planų („Gucci reikia naujų idėjų, naujos energijos!“), nuolatinių virškinimo problemų ir baisaus skonio pastelinių atspalvių velvetui.

Pacino Aldo yra grynas Prosciutto, nesvarbu, ar jis įžūliai žiūri į japonų pirkėjus („Jie ištikimi, tylūs ir turtingi!“), sukasi dideles istorijas apie savo protėvių ryšius su viduramžių aukštuomene, ar sudrebina operą sužinojęs, kad buvo aplenktas. .

Tačiau jis niekuo dėtas, palyginti su Leto's Paolo, besipuikuojančia jaunikliu su (protezuotu) plikuoju paštetu, kurį aktorius, regis, sukūrė pagal commedia dell'arte klouną. Scena, kurioje jo menines pretenzijas paniekinamai torpeduoja Ironsas, yra nykstanti akcentas („Viduriškumo triumfas... visiška nekompetencija!“), kurią perversmą suteikė Leto, atkeršydamas vienai iš savo dėdės branginamų šalikų.

O Salma Hayek, kaip Patrizijos psichikos bendrininkė Pina, taro skaitymo burtininkė su paukščio lizdo šiaudais, atitinka jos gegutės jautrumą. (Vienu metu duetas tiesiogine prasme skęsta purve, mėgaudamasis prabangiu SPA lepinimu.)

Vairuotojas yra subtilus palyginus, nors jis vikriai nusako Maurizio virsmą iš tvirkinančio knygų kirmino į chameleoniško miklumo išblizgintą generalinį direktorių. Tuo tarpu Lady Gaga tampa mama mia kaip niekada sąmoningai neapsirengusi žmona, gamtos jėga, kurios pavydas ją aplenkia, kai Maurizio numeta ją dėl senos ugnies (Camille Cottin), su kuria jis susiduria slidinėjimo trasose.

Iš čia nedidelis atstumas iki slaptų susitikimų su samdomais žudikais ir krikštatėvio tipo žmogžudystės. Tačiau scenaristai Becky Johnston ir Roberto Bentivegna (dirbantys iš 2000 m. Sara Gay Forden bestselerio „Gucci namai: sensacinga žmogžudystės, beprotybės, žavesio ir godumo istorija“) vis dar sugeba viską ištraukti iki 158 minučių, retai iššvaistydami progą įtraukti Gagą. Įspūdingą suknelę (stulbinantis „Gladiatoriaus Oskaro“ laureato Janty Yates darbas) padovanokite Maurizio blizgantį naują žaislą arba paprašykite vieno „Gucci“ įsmeigti kitą ir priekyje, ir gale.

Šių metų pradžioje Italijoje greitai nufilmuotas „House of Gucci“ siūlo patrauklią istoriją, tačiau jį nuvilia gudrus CG plokščių darbas Niujorko scenose ir bendras apetitas didžiuliam perdėm, kuris vietomis ribojasi su neskoningumu. Vienu metu Maurizio ir Patrizia matomi energingai bendraujantys ant rašomojo stalo – „Showgirls“ tipo epizodas, kuris tęsiasi po jos žingsniavimo koridoriumi (su nekaltai balta spalva) prie George'o Michaelo „Faith“.

Kitur karštas santuokinis ginčas sukelia nemalonų smurto šeimoje priepuolį, sukeldamas užuojautą Gagos personažui, kuriam ji šiaip mažai uždirbo. Kai kurie scenarijaus bandymai sukurti humorą taip pat yra stulbinamai neteisingai įvertinti, ypač scena, kai Leto kankinasi dėl to, kad naujai įkalintas tėvas kalėjime „numetė muilą“.

„Niekada nepainiokite šūdo su šokoladu“, – sako Paolo po to, kai jo pusbrolis parodė savo tikrąsias spalvas. 'Jie gali atrodyti vienodai, bet jų skonis labai skiriasi!' Nepaisant toninių klaidų ir O.T.T. Atlaidai, House of Gucci visada yra labiau šokoladinis nei alternatyva. Tačiau kartais tai primena sendaikčių turgaus išmušimą, o ne brangų realų sandorį, į kurį taip veržliai bando lygiuotis.

Verdiktas 3

3 iš 5

„House of Gucci“ apžvalga: „Prabangus, tragiškas kaltės malonumas“

Tai nėra puikus Scottas, tačiau „House Of Gucci“ vis dar siūlo puikų dingstį, kaip pakeisti turtingųjų ir begėdiškų žmonių gyvenimo būdą.

Daugiau informacijos

Galimos platformos	Filmas
Žanras	trileris

Mažiau