M. Night Shyamalan ir Servant kūrėjas Tony Basgallopas kalba apie vingius, besaikį žiūrėjimą ir sceną, kurios daugelis tinklų „niekada neparodytų“

(Vaizdo kreditas: Apple)

Pirmą kartą per šešerius metus M. Night Shyamalan sugrįžo į televiziją. Rašytojas/režisierius, geriausiai žinomas iš trilogijos „Šeštasis pojūtis“ ir „Nepalaužiamasis“ („The Sixth Sense“) ir „Nepalaužiamasis“ („The Sixth Sense“) ir „Nepalaužiamasis“ – yra vykdomasis prodiuseris „Apple TV+“ seriale „Tarnas“ – šiurpioje siaubo istorijoje, kurios centre – pora, kuri susiduria su sūnaus netektimi. Posūkis? Jų įveikimo mechanizmas yra glamonėti bauginančią lėlę kūdikiui, kad aukle prižiūrėtų „vaiką“. Ir, kaip ir galima tikėtis iš Shyamalan, čia yra kažkas dar keistesnio.

„GamesRadar+“ susėdo su „Shyamalan“ ir „Servant“ kūrėju Tony Basgallopu ir pasikalbėjo apie savo naująjį trilerį, pora aptarė vingius, besaikį žiūrėjimą ir kaip sąmoningas savęs ribojimas gali padėti pagerinti jūsų istoriją. O ir kad ungurio scena iš premjeros. Jei matėte epizodą, žinosite tą. Klausimai ir atsakymai buvo redaguoti siekiant ilgumo ir aiškumo.

Įspėjimas: toliau pateikiami pagrindiniai pirmųjų trijų Servant serijų spoileriai.

GamesRadar+: Pirmas dalykas, kuris mane labai sužavėjo apie Servant, yra klaustrofobiškas jis; mes niekada nepaliekame Turnerio namų. Beveik kaip pjesė. Kokie buvo jūsų, kaip rašytojo ir režisieriaus, įkvėpimai?

Tony Basgalop: Mano požiūriu, pasakojime yra kažkas įdomaus, kai suteikiate sau tuos apribojimus. Negalite dalykų žiūrėti tradiciniais būdais. Jei ribojate save, turite rasti kūrybiškų būdų, kaip įnešti istoriją pro duris. Ir tai yra iššūkis.

Kaip rašytojas, aš visada ieškau tokio iššūkio; kažkas... „Ar galiu mąstyti kitaip?“ Be to, mano treniruočių aikštelė buvo [BBC muilu] EastEnders. Kaip žinote, jūs gaunate karalienę Vic ir tris stovinčius rinkinius. Jūs pasirenkate savo rinkinius iš anksto ir tai yra tai, ką turite savaitei. Taigi, norėjau ten sugrįžti, nes jaučiau, kad tai buvo labai kūrybingas mano karjeros laikotarpis, kai mane taip apribojo – reikia ieškoti kažko sprendimų.

Tai pusvalandžio formatas. Nemanau, kad per valandą viskas pavyktų. Bet pusvalandis? Tik su keliais rinkiniais? Jūs teisus, tai sukuria tą pjesės jausmą, kai tiesiog reikia galvoti kitaip. Tai už aš buvo jaudinantis dalykas.

M. Night Shyamalan: Na, aš tikiu pasakojimo neužbaigtumo teorija. Taigi, akivaizdu, kad yra ir kitų būdų, kaip galvoti apie pasakojimą: apakinti, [aikčioti], jūsų žandikaulis nukrenta nuo to, ką matote. Mano smegenys taip neveikia. Mano daro darbas su neužbaigtumu. Jūs priverčiate auditoriją užbaigti pokalbį. Jie įsivaizduokite pasaulį už pastato ribų, jie įsivaizduokite, koks yra jų darbas ir iš kur jie kilę. Jūs laikote tik langą ir jie gali matyti tik pro šį langą į šį namą ir viskas.

Man… aš užaugau su The Twilight Zone. Jų minimalizmas, biudžeto trūkumas ir viskas labai išėjo į naudą. Jei jie turėtų daugiau pinigų, būtų ambicingesni ir išbandytų visus šiuos dalykus – mes apie juos nekalbėtume. Jie būtų mums per daug parodžiusi, per daug padarę. Bet jie turėjo įteigti, kas buvo išorėje... tas pasakojimas iki šiol mus vargina, nes tapome to pasakojimo dalimi. Jūs esate meno formos dalis, kai tai sakote taip. Tu užbaigti istoriją. Jums tai tampa daug labiau visceralesniu dalyku. Mes sakome, kad tai yra apribojimas, bet iš tikrųjų mes ribojame savo paletę.

M. Naktis, jūs režisavote premjerą. Kurią sceną režisuoti jums buvo nemaloniausia?

MS: Tai nebus tas, apie kurį galvojate. Man tai dvi ponios vonioje, kai ji trina krūtį, kad išlaisvintų įtampą. Štai ką mūsų laida gali pasiūlyti, ko, mano nuomone, niekas niekada nesiūlė. Jūs niekada anksčiau nematėte tos scenos, tiesa? Tai keista, nepatogu, seksualu, nekalta, gražu. Tai yra moters buvimo aspektas, apie kurį kaip vaikinas net negalvojau. Stebėti šias dvi moteris, kad Leanne taip peržengtų ribą... tai taip pat kai ką pasako apie jos charakterį ir kur jis vyksta.

Kai filmavome, aktoriai pasakė: „Oho, tai beprotiškai galinga“. Net neįsivaizduoji, koks tai žanras... Stebiuosi, kad „Apple“ leido mums padaryti tą sceną! [juokiasi]

TAIP PAT: Tai buvo scena, apie kurią rašydamas galvojau tai yra šou, kurį noriu sukurti. Visada buvo tarsi „Kas tai pirks?“ Buvo daug tinklų, kurie niekada nerodytų tos scenos. Tai visada buvo iššūkis – aš čia darau tai, kas yra gana rizikinga, ar čia rasime tinkamų žmonių? Niekas niekada manęs neprašė jo išsiimti…

Ar buvo kažkas panašaus, kai reikėjo susivaldyti?

MS: Ne, jie paliko mus vienus. Bet jei jie ką nors sako, jie gali pasakyti... „Ar tu tikras, kad tau to reikia?“ Taip, mums to reikia. Bet aš net nesulaukiau šio klausimo toje scenoje, o tai nuostabu.

TAIP PAT: Tai švelni scena. Tai graži akimirka. Bet jei į tai žiūrite neteisingai, vadinasi, taip nėra. Manau, kad tai savotiška pasirodymo esmė.

MS: Tai labai neapdorota. Ir tikiuosi, kad tokių turėsime daugiau.

Kalbėdamas jautriomis ar tabu temomis, kaip rašytojas, kaip žiūrite į tokią temą kaip vaiko netektis, tyrinėdami ir įsitikinę, kad ji apgalvotai patenka į ekraną?

TAIP PAT: Tyrinėdami tai, susiduriame su veikėjais, kurie elgiasi neteisingai. Taigi, tyrimai visada jums pasakys, kas teisinga reikalas bus. Tai greitas pataisymas, popierinė versija, kurios šie veikėjai ketina ieškoti. Jie nori visko ir nori visko dabar. Tas pats pasakytina apie gydymą.

Atrodė, kad per daug giliai tyrinėti tai būtų buvusi didžiulė klaida. Norėjau sužinoti, kokia yra jūsų žarnyno reakcija išgyvenant tokią netektį. Pažįstu žmonių, kurie patiria panašių netekčių... Manau, kuo nepatogu, tuo labiau noriu tai rašyti. Taškas, kai tampa „nežinau, kaip aš tai padarysiu“, rašyti tampa tikrai įdomu. Tą akimirką, kai matau tai prieš atsisėsdamas, nėra prasmės to rašyti. Tai parašyta pati.

Ypač kai kuriuos dalykus, kuriuos darėme su [Servant] ir ką režisavo Night, tai buvo nepatogiausias dalykas, kurį esu parašęs.

Pagalvojus apie nepatogias scenas, į galvą įstrigo ungurio scena, kai ji prikalta prie pjaustymo lentos. Tuo metu valgiau, ne pati geriausia mintis! Pakalbėkite apie tai, nuo pradinės idėjos iki įgyvendinimo.

TAIP PAT: Idėja man: būdama jauna įstojau į maitinimo koledžą ir ketinau būti virėja. Man buvo 17 metų ir pirmą savaitę, kai mokiausi maitinimo koledže, jie išvedė gyvą ungurį ir išmokė mus nulupti ir nužudyti ungurį. Tai liko su manimi. Taigi, rašydamas tai, bandžiau remtis ta patirtimi. Žinodamas, kad rašau šefą, kokia mano patirtis? Atrodė, kad turiu kam nors tai parodyti.

Tematiškai jis dera su istorija, kurioje ji yra ir mirusi, ir gyva vienu metu. Vėlgi, tai viena iš tų scenų, kur ji tiesiog pasiekia tiek daug skirtingų ženklų, kurių aš ieškojau. Be to, norėdami atskleisti Leanne… jūs manote, kad ši mergina yra neįveikiama ir parodote sau, kad ji negali susidoroti. Iš to matosi jos nekaltumas ir naivumas. Tai yra ta tikroji patirtis, kurią kartais įmetate, nes jie tokie puikūs.

MS: Ta konkreti scena yra linksma ir viscerališka, bet labai metaforiška. Kažkas, kas praėjo, bet vis dar gyva. Tai iliuzija – ar ji vis dar gyva? Visi šie dalykai, apie ką yra tikrasis pasirodymas. Tai puikus namo hedonizmo pratęsimas. Atrodo, ryškus abejingumas svarbiems dalykams. Kad jie gyvena tokiu siaubingu būdu.

TAIP PAT: Jie tokie nerūpestingi. Dorothy valgo kruasaną, geria kavą ir klausia apie Leanne: Ar anksčiau valgėte ungurių? Ne, nes jie tai daro kiekvieną savaitę. Nes tai nėra neįprasta.

MS: Laidos eigoje pamatysite, kaip Leanne sužinos apie savo šeimą ir pamatys keletą ne tokių puikių jos aspektų.

Viena didžiausių šiuo metu vykstančių diskusijų, ypač dėl kitų srautinio perdavimo paslaugų, yra kassavaitiniai leidimai ir „viskas vienu metu“ besaikis modelis. Kur jūs stovite toje ginčo pusėje?

MS: Stipriai jaučiu, kad visi nori persivalgyti. Taigi, jūs to nedarote. Ypač su paslaptimi.

Ar tu ne smalsus?

MS: Ne. Turėtumėte išgirsti dalykus, apie kuriuos nereikia galvoti. Jei tai Dorito krepšys, turėkite tiek žetonų, kiek norite. Bet jei tai „The Sopranos“, noriu palaukti iki sekmadienio, noriu pagalvoti, ką tai reiškia, ir noriu jo ilgėtis. Tai labiau tampa jūsų gyvenimo dalimi.

Mūsų konkrečiu atveju mūsų yra paslaptis mažiausiai pirmajai žmonių grupei, kuri tai pamato – pirmąsias 10 savaičių ar kas tai bebūtų – esate priversti žiūrėti tai tam tikru tempu. Tie žmonės pasakys pasauliui, kad mes jį mylėjome, nemylėjome ar dar ką nors. Jie turės stipriausią ryšį su juo. Kai kurie žurnalistai viską suvalgė per dvi dienas. Jūs galite tai padaryti, bet jie padarė tikrai gyventi su ketvirta ir devinta serija? Ar pajutote? O gal tiek daug valgei? Kaip ir bet ką, jei suvalgysite toną jo, pamiršite.

Bandau galvoti apie srautinio perdavimo paslaugą, kurioje atsimenate konkretų epizodą. Tiksliau, kad galiu pasakyti: „Ei, net rodo, kad myli, ar prisimeni serialo „Stranger Things“ penktą pirmojo sezono seriją?“ Ne, ne.

Noriu kuo ilgiau dalyvauti pokalbyje. Kadangi tai yra paslaptis, norisi, kad žmonės būtų prie vandens aušintuvo ir „manau, kad tai čia“. Arba ji išprotėjusi. Arba tai netiesa. Arba tai padarė velnias.“ Leiskite jiems tai padaryti arba pakalbėkite apie ungurį, kol aš jums parodysiu kitą ungurį.

Teorija, kaip mes nusileidome, sakėme, kad per šventes parodykite jiems tris epizodus, kad jie tikrai pasisotintų, ir priverskite juos žiūrėti kartą per savaitę. Bet mes kalbėjome apie vieną epizodą per savaitę, tokį dalyką.

Noriu pakalbėti apie posūkius. Pirmosios serijos pabaigoje Jerichas atgyja ir pakeičia lėlę – kas yra geras posūkis?

MS: Niekada negalvoju apie tai taip – ​​žodį „tvist“. Nes tai labai panašu į mūsų ketinimą, mūsų pabaigą. Galų gale, manau, tai yra labiau suvokimas, kai esi iš prigimties trilerio žanre, kuris iš esmės yra kaip paslaptis... ten bus atsakymas į paslaptį. Bus daugiau užuominų. Iš esmės tai yra informacijos lašas. Taigi veikėjas išmoksta tam tikrą informacijos kiekį, kurio nesitikėjo. Tai yra mūsų žanras.

Pasukimas yra beveik panašus į „gavau!“ ir buvo sukurtas taip, kad atrodo labai apgalvotai. Ypač kai kuriate istorija paremtą požiūrio tašką. Dėl to jūs labai riboti apie tai, kas vyksta už šio kambario ribų, kodėl mes jus čia atvežėme, ir panašiai. Publika jau ant ribos. Kodėl jie yra ant ribos, nes jie neturi pakankamai informacijos.

TAIP PAT: Asmeniškai, kai matau posūkius, kai jie veikia, supranti, kad istorija veikia dviem lygmenimis. Tai, kaip žiūrėjote iš pradžių, yra fantastiška, paskui kažką atskleidžiate ir galėjote pamatyti kitaip. Tai labai susiję su šou. Man visada buvo du aiškūs būdai žiūrėti laidą. Galite pasilenkti prie stebuklo arba prie nusikaltimo. Jūs prašote auditorijos į tą istoriją įtraukti dalį savęs. Ar norite čia matyti gėrį ar blogą? Jis veiks abiem lygiais. Dėl to mes labai daug dirbome. Tai niekada nėra vienas dalykas. Tai nepaverčia to posūkio. Tai tiesiog reiškia, kad tai priklauso nuo jūsų interpretacijos.

Tarnas jau paimtas antram sezonui. Nors negalite kalbėti konkrečiai, sakėte, kad jau suplanavote 60 serijų – ko galime tikėtis? Ar tai bus tęsinys ar antologija?

MS: Tai ne antologija. Iš pradžių tai buvo kažkas, ką mes makaronavome ankstyvosiose stadijose, bet nusprendėme tai padaryti kaip vieną istoriją.

Kai pasirenkame 60 [epizodų], mes tiesiog pasirenkame savavališką rajoną formos atžvilgiu... Pasaulyje, kur siekiame, struktūriškai siekiame tik toje aikštelėje. Taigi, jei apsimetame, kad tai šeši sezonai, žinote, kad antrojo sezono pabaigoje tai yra pirmojo veiksmo pabaiga. Taigi, pasirodymo forma gali keistis.

Smagu matyti orientyrus, kurių reikia siekti. Kai matai laidas, kuriose žinai, kad jos neturi savo orientyrų, gali tai pajusti. Jūs manote, kad tai darydami įgaunate laisvę, bet nesąmoningai graužiate save, nes ketinate pridėti tai ir aną. Jūs turite galvoti apie atsakymą po to, kai visi šie dalykai bus padaryti ir pridėti.

TAIP PAT: Aš nežiūriu pagal tai, kiek mes galime nustumti istoriją, aš žiūriu į tai pagal tai, kiek veikėjai gali augti. Galiu į tai pažvelgti Leanne akimis: sutinkame 18 metų merginą, kuri persikelia į didmiestį. Noriu nuvesti tą personažą iki taško, kai ji daro visas klaidas, kurias turi padaryti, ji auga iki taško, kur turi augti.

Kiekvieną penktadienį per Apple TV+ išleidžiama nauja Servant serija