Pasivaikščiojimas su dinozaurais – kaip atsirado Juros periodo parkas

Galima rasti užuominą, kad Stevenas Spielbergas negalėjo pasitenkinti tiesiog kurdamas filmą apie dinozaurus, kad bet koks filmas, kurį jis sukūrė šia tema, turi būti įvykis, galintis išstumti save iš ekrano ir patekti į žiūrovus, kaip ir taip. daug kas – režisieriaus vaikystėje.

1960 m., kai Spielbergas buvo 13-metis, gyvenęs Skotsdeilyje, Arizonoje, Irwino Alleno dinozaurų filmas „Dingęs pasaulis“ (prieš 150 000 000 metų ar šiandien?) atkeliavo į vieną iš didžiųjų kino teatrų Finikso mieste, už pusvalandžio kelio automobiliu nuo jo namai. Su draugais paėmėme daug baltos duonos ir sumaišėme su pienu, parmezanu, grietininiais kukurūzais ir žirneliais, – vėliau prisiminė jis. Šį bjauriai dvokiantį mišinį susidėjome į maišus, nuėjome į kiną ir atsisėdome aukščiausiame balkone. Įdomiausioje dalyje skleidėme vėmimo garsus ir išspaudėme tirpalą per balkoną ant žemiau esančių žmonių. Mes tai padarėme dėl juoko. Mes nežinojome, kad tai prasidės grandininė vėmimo reakcija. Filmas buvo sustabdytas, užsidegė namų apšvietimas, pasirodė prižiūrėtojai su žibintuvėliais – pasiruošę mus nužudyti... Išbėgome iš gaisrinio išėjimo.

Peršokti į aštuonerius metus iki 1968 m., o Spielbergas ką tik pasirašė sutartį su „Universal“, pagal kurią jis režisuos keletą televizijos laidų serijų, prieš pradėdamas šuolį prie filmų. Vieną dieną jam buvo pavesta surengti ekskursiją po studiją jaunam rašytojui, kuris ką tik pardavė teises į savo romaną „Andromedos padermė“. Michaelas Crichtonas ir Spielbergas pradėjo kalbėtis. Peršokkite dar du dešimtmečius į priekį iki rudens dienos 1989 m. spalio mėn., o Spielbergas ir Crichtonas – turtingesni, labiau patyrę ir žilais plaukais pradėjo dėmėti galvas – sėdėjo Spielbergo biure Holivude, Kalifornijoje, ir aptarė scenarijaus projekto pakeitimus. Crichtono, kaip medicinos studento, patirtimi užimtame A&E skyriuje, kuris ilgainiui taps ER. Nutrūkus pokalbiui, Spielbergas paklausė Crichtono, ar jis tuo metu dar ką nors dirbo.

Tiesą sakant, aš ką tik kažką baigiau, atsakė Crichtonas. Tai trileris apie dinozaurus. Jis buvo pateiktas mano leidėjams įrodyti.

Norėčiau jį perskaityti, pasakė Spielbergas ir įtikino Crichtoną išsiųsti paštu išankstinį egzempliorių. Kitą dieną suskambo Crichtono telefonas. Tai buvo Spielbergas – susijaudinęs. Spielbergas sakė, kad dėl to kils tikras karštas pasiūlymų karas. Esu tuo tikras.

Kaip įprasta, Spielbergo instinktai nebuvo klaidingi. Kai Crichtono septynioliktojo romano „Juros periodo parkas“ filmo teisės buvo pateiktos pardavimui (minimalus dydis – 2 mln. USD, skirtas laiko gaišintojams išrauti), beveik visos Holivudo studijos ėmėsi veiksmo. Studijos – kiekviena su savo pasirinktu režisieriumi, kuris buvo išrinktas Crichtono vizijai įgyvendinti – pasiūlė žavingą žvilgsnį į Juros periodo parko adaptacijas, kurių niekada nebuvo. Pavyzdžiui, „Warner Brothers“ turėjo omenyje Timą Burtoną kaip potencialų vairą; sukviesdamas vaiduokliškus sustojusių dinozaurų šmėklas ir Johnny Deppą kaip Velociraptor. Tuo tarpu „Fox“ norėjo, kad Joe Dante būtų pašalintas iš „Gremlins“ mažiau nei dešimt metų, o „Columbia“ sutiko „Supermeną“ ir „Mirtino ginklo“ režisierių Richardą Donnerį. Galų gale, „Universal“ viską viršijo – tvirtai žiūrėjo į Spielbergą – ir Michaelas Crichtonas ėmėsi rašyti scenarijų.

Pirmieji bandymai buvo prastai priimti. Kaip ir daugelyje Crichtono romanų, didžiąją knygos jaudulio dalį sukėlė beveik tikėtinas mokslinės teorijos panaudojimas siekiant paaiškinti tai, kas kitaip atrodė neįtikėtina. Tai buvo puiku popmoksliniam trileriui, bet mažiau priimtina, kai įdedama į filmų personažus kaip potencialaus blokbasterio ekspoziciją. Spielbergas turėjo daugybę vaizdų, apie kuriuos norėjo sukurti filmą – dino mokiniai susitraukia ryškioje šviesoje; snūduriuojantys, priešistorinio kvapo rasojantys stiklo langai; milžiniškos pėdos šniokščia purvą – ir pasikvietė scenaristų Davidą Koepą, kuris padėtų įgyvendinti šią viziją.

Jis taip pat perkonfigūravo kartoninius Crichtono romano personažus, kad istorija būtų panaši į tai, ką slovėnų filosofas ir kino teoretikas Slavojus Žižekas taikliai apibūdina kaip kamerinę dramą apie tėvystės traumą. Tai neturėtų stebinti. Daugelis geriausių Spielbergo filmų yra apie tėvystę, kurią apgyvendina vieniši vaikai ir tolimi patriarchai arba jų visai nėra. Filmavimo scenarijuje paleontologo Alano Granto istorijos lankas, kuriame Naujosios Zelandijos aktoriaus Samo Neillo vaidinamas personažas iš nemėgstamo vaikams virsta surogatiniu tėvu, tampa filmo žmogiškosios istorijos šerdimi.

Žinoma, nuo to momento, kai atsidaro sunkūs vartai ir ištariami žodžiai Sveiki atvykę į Juros periodo parką, pagrindinis filmo traukos objektas yra patys dinozaurai – nepaisant to, kad jie užima tik 15 minučių viso filmavimo laiko. Iš šių 15 minučių devynias sukūrė Stano Winstono studija Holivude. Winstonas, kuris mirė 2008 m., būdamas 62 metų, buvo pakviestas prisijungti prie filmo po jo darbo Jameso Camerono filme „Ateiviai“. Winstonui Spielbergas paskyrė darbą sukurti įsimintiniausią filmo dinozaurą: Tyrannosaurus rex.

'Juros periodo parkas yra visiškai susijęs su datve, kaip retai matoma.'

Stevenas suprato, kad jei galėtume pastatyti 14 pėdų ūgio ateivių karalienę, galėtume pastatyti 20 pėdų aukščio T-reksą, pažymėjo Winstonas. Tai pasirodė šiek tiek naivi prielaida. Buvo didelis skirtumas tarp tos Ateivių karalienės kūrimo ir viso dydžio dinozauro. Nebuvo nei raumenų, nei mėsos, nei tikrojo svorio. Ateivių karalienė taip pat neturėjo atrodyti kaip tikras, ekologiškas gyvūnas, nes tai buvo išgalvotas personažas, todėl realiame gyvenime nebuvo su kuo lyginti. Tačiau tai nesutrukdė jam sutikti dirbti Juros periodo parke. Kaip ketini tai padaryti? – anksti paklausė Spielbergas. Neturiu supratimo, atsakė Vinstonas, bet mes tai išsiaiškinsime.

Galiausiai buvo sukurtas penktadalio mastelio molinis modelis, kurį Winstonas ir jo bendražygiai pavertė lėlė, o Industrial Light and Magic animatoriai taip pat nuskaitė modelį ir panaudojo jį kurdami novatoriškus filmo skaitmeninius kadrus.

Juros periodo parko, kuriam šiemet 22 metai, reklaminėje medžiagoje jis apibūdintas kaip 65 milijonų metų kuriamas nuotykis. Čia gali būti užuomina tiesos, tačiau klaidinga manyti, kad bet kuriuo kino valdymo momentu, prieš ar po jo, filmas būtų pasiekęs tokias įspūdingas aukštumas, kokias jis pasiekė. Juros periodo parkas yra visiškai susijęs su zentgeistu taip, kaip retai matoma. Galbūt iš dalies to priežastis yra tai, ką filmas reprezentavo. Berlyno siena griuvo ne prieš penkerius metus, o kas gali būti geresnis būdas švęsti Amerikos kapitalizmo triumfą, nei grįžti į istorijos pradžią?

Galima ginčytis, kad išnykus komunizmui dinozaurai buvo panaši praeities reliktas, kurį Jungtinės Valstijos galėjo triumfuoti. Tačiau tai pamiršta tikrąsias filmo žvaigždes: ne Alaną Grantą ir jo draugus, o pačius dinosus. Genetinis klastojimas, dėl kurio jie atsiranda, yra pergalingas mokslo, inžinerijos ir komercializavimo derinys, kuris, sakytų, apibūdina Amerikos kapitalizmą.

Tai, kad ji kažkaip išaugs nekontroliuojama, taps pernelyg nepatogi, kad būtų ilgiau suvaržyta, ir atkeršytų savo šeimininkams juos prarydama, atrodo stulbinamai artima socialinei kritikai. Žinoma, žinome, kad to negalėjo pasiekti Michaelas Crichtonas, kuriam trileriai buvo būdas ištirti socialines problemas. Kita vertus, Spielbergas? Šią krypties krizę, susijusią su galutine filmo prasme, akivaizdžiausiai galima pamatyti žiūrint į Johno Hammondo, turtingo pramonininko, atidarančio Juros periodo parką, personažą. Crichtono romane Hamondas yra labai nemalonus asmuo, įtariamas apeinant įstatymą, kad įvykdytų neteisėtą savo genų klastojimą. Turėdamas neribotus išteklius, bet ribotą etiką ir emocinį intelektą, vaikiška Hammondo savybė yra geriausias žmonijos neatsakingumo ir beprotiško pertekliaus pavyzdys.

Kita vertus, mažiau ciniškam Spielbergui vaikiška savybė yra būtent ta savybė, kuri leido jo filmams pasiekti kasų viršūnę. Kas yra artimi trečiosios rūšies susitikimai arba ET, jei ne ankstyvas vaiko požiūris į pasaulį ir jo problemas? Spielbergas, kaip vaikiškas žmogus už filmo „Juros periodo parko“, puikiai žinojo, ką reikštų kritikuoti vaikišką „Juros periodo parko“ pramogų parko kūrėją. Apleistas kadras, kuriame Hammondas (vaidina tyčia simpatiškas Richardas Attenboroughas), į burną šaukštu šliūkštelėjęs želė, kai jo parkas sprogsta, yra ne tik akimirka suvokimo apie kvailystę su gamta, o ne liūdesys, kad tai greičiausiai reiškia, kad likęs pasaulis bus laimėtas. Negaliu prisijungti: kaip Holivudo režisierius, kurio filmas nepasirodė didelis kasoje, kitaip tariant.

Žinoma, Spielbergas niekada neturėjo susidurti su šia problema. Juros periodo parkas atsidarė su riaumojimu; sumušė kasos rekordus, nes T-rex lengvai atsitrenkė per išjungtą elektrinę tvorą. Filmo išleidimo metais atlikta apklausa parodė, kad neįtikėtini 98 procentai JAV gyventojų filmo pavadinimą girdėjo pakartojus maždaug 25,2 karto, o Spielbergas sutiko licencijuoti filmo logotipą už stulbinančią 1500 prekių 28 mln. .

Pats režisierius iš savo dalyvavimo galiausiai uždirbo daugiau nei 250 mln. Galiausiai bet kokie lūkesčiai, kad filmas pasitarnaus kaip nekontroliuojamo kapitalizmo blogybių kritika, nuėjo dinozaurų keliu...

Spustelėkite čia, jei norite gauti daugiau puikių SFX straipsnių. O gal norite pasinaudoti puikiais žurnalų prenumeratos pasiūlymais? Tu gali rasti juos čia .