„Phantom Thread“ apžvalga: „Andersonas sukuria dar vieną apsėdimo ir keistos meilės klasiką“

Mūsų verdiktas

Andersonas sukuria dar vieną apsėdimo ir keistos meilės klasiką, kurią vaidina dinamito šleifai: Day-Lewisas išeina į pensiją stilingai, o Kriepsas yra išradingas.

GamesRadar+ verdiktas

Andersonas sukuria dar vieną apsėdimo ir keistos meilės klasiką, kurią vaidina dinamito šleifai: Day-Lewisas išeina į pensiją stilingai, o Kriepsas yra išradingas.

Daugelyje filmų romansų tikėjimas rasti „vieną“ yra giliai įaustas į siužeto audinį. Bet ką daryti, jei pagrindinis veikėjas yra motinos fiksuotas, vyro ir vaiko kūrybinis žmogus, nesugebantis susitaikyti su trikdymu ar kompromisu? Kaip gali atrodyti šis genijus išrinktasis?

Paklauskite Paulo Thomaso Andersono, kuris žino viską apie sudėtingą meilę tarp sudėtingų asmenų. Tiesa, aštuntasis jo bruožas iš pradžių daugeliui atrodo dar vienas radikalus karjeros nukrypimas. Jei „Boogie Nights“ ir „Magnolia“ siūlė didžiulius, emocingus kontrastus „Hard Eight“ nukirptam neo-noir šaunumui, Punch-Drunk Love vėl buvo trumpas, staigus posūkis. „There Will Be Blood“ patvirtino Andersono radikalumą; „Meistras“ tapo dar keistesnis su savo glaudžiais kulto skrodimais; ir „Inherent Vice“ atskleidė sugriuvusį asmeninį keiksmažodžius.

Iš pradžių „Phantom Thread“ įtemptas priekis negalėjo atrodyti kitoks. Retesniame šeštojo dešimtmečio fone pastatytas filmas pristato kruopštų išrankaus drabužių dizainerio Reynoldso Woodcocko charakterio tyrimą, kurį suvaidino Danielis Day-Lewisas spektaklyje, suspaustas išdubusiu tikslumu.

Tačiau prisiminkite, kaip meilė buvo neįmanoma Magnolijoje arba destabilizuoti „Punch-Drunk“, arba kaip buvo izoliuoti nuo pasaulio Blood's Daniel Plainview ir Vice'o narkomanas: pamažu tampa aišku, kaip Andersono vizija yra įsiūta į Fantomo siūlus.

Įspūdingas savo vienareikšmio mąstymo manija ir absurdišku savo poreikiu, Woodcockas prisijungia prie šių Andersonų vaizdingai nubrėžto, viską ryjančio apsėdimo. Jam viskas patinka ir jis negali pakęsti tuščių pokalbių. Apibūdinimas yra tobulas iki kiekvieno žodinio pasikartojimo: jis dažnai pakartos savo mintis subtiliai įvairiomis formuluotėmis, tarsi nesutarimų nesuvoktų kaip nieką, išskyrus paprastą nesupratimą.

Iš pradžių atrodo, kad Andersonas džiaugiasi šia nuostabia izoliacija, atitinkančia Woodcocko tikslumą smulkiose detalėse. Tai rafinuoto uždarumo kinas, muzika ir vaizdas susilieja rapsodiškai. Į Woodcock namą Londone darbuotojai atvyksta susižavėję ir pakyla iki Jonny Greenwood'o išpūstų balų ir už vieną didžiausių laiptų scenų nuo Hitchcocko laikų.

Atsižvelgdami į tai, įeikite į Vicky Krieps viešbučio padavėją Almą ir patraukite Reinoldso akį, kai ji užkliūva už savęs. Kaip vaikas, bandantis padaryti įspūdį motinai, Reinoldsas jai patinka, su kruopščiu pasimėgavimu užsisakydamas didžiulį brekį. Ne per daug skysta su kiaušiniu, ačiū. Ji priima jo kvietimą vakarienės ir jo namus, kur, su didesniu išrankumu, jis pradeda ją rengti. (Kadangi Aimee Mann beveik dainavo Magnolijoje, Alma jam puikiai tinka.)

Jeigu Vertigo ateina į galvą prieš pradedant pasakyti, kad pertvarkymas, sąranka pakrypsta link Hitch's Rebeka kaip Reinoldso sesuo Kirilė (nuožmiai nepajudinama Lesley Manville) slypi už jo sosto kaip kokia nuolatinė ponios Danvers galia. Dar keisčiau, kad Alma nebėga rėkdama taip, lyg būtų mačiusi Reinoldso motinos vaiduoklį, kurio jį persekioja.

Kai Alma susipina su Reinoldsu, jo poreikiai pasirodo diktatoriški. Jų slegiantis juokingumas atskleidžiamas aštriai: kai Alma jam iškepa svieste suteptus šparagus, tai sukelia vieną didžiausių maisto pagrindu pagamintų pykčio priepuolių nuo tada, kai Džeko Nikolsono meniu „Penkios lengvos dalys“ žlugo.

Kol Alma dūsta niekieno žemėje tarp Kirilo ir Reinoldso, Andersonas flirtuoja su klaustrofobiška „menininko ir mūzos“ psichodramos vietove. Bet Fantomas nėra Aronofskio motina! su ne per skystais kiaušiniais ant viršaus. Tai Andersono filmas, ypač todėl, kad jo pagrindiniai santykiai niekada nesupaprastinami. Kriepsas yra intuityvus apreiškimas, kurio nuginkluotai tiesioginis charakteris mus nuolat stebina.

Toliau pateikiamas sudėtingumo ir paslaptingumo kupinas duetas su stulbinančiu vingiu, kuris vargu ar galėjo kilti iš kito filmo kūrėjo. Nors Andersonas kartoja Bergmaną ir Hitchą, jis išplečia „Phantom“ išskirtinai niuansuotas, nepaprastai išskirtines linijas.

Kurdamas paslaptis, kurias reikia atskleisti, ji griauna lūkesčius. Kai tik jį prisegate kaip kamerinį išsausėjusių emocijų gabalą, nuodinga Julia Davis epizodė ir vulkaninis vakarėlis apakina jus. Kitur puikūs Day-Lewis pasirodymai žengia žiaurumo ir komiškumo peilio ašmenimis, toniniai kraštutinumai, puikiai subalansuoti stebint Andersonui.

Nepaisant tobulumo, „Phantom“ yra iškirptas iš paslapčių audinio. Ir čia nėra didesnės mįslės nei meilė, kurią Andersonas laiko nesuvokiamą pašaliniams ir netvarią tarp stipriai mąstančių žmonių, kuriems kažkas nepalūžta. Kitaip tariant, nieko nesugadinus, nepagaminsi omleto nesuplakęs kiaušinių. Taip pat šio neramios romantikos studijos nesupainiosi su vienu iš didžiausių rizikingų šiuolaikinio kino kūrinių.

Verdiktas 5

5 iš 5

„Phantom Thread“ (2017 m.)

Andersonas sukuria dar vieną apsėdimo ir keistos meilės klasiką, kurią vaidina dinamito šleifai: Day-Lewisas išeina į pensiją stilingai, o Kriepsas yra išradingas.

Daugiau informacijos

Galimos platformos

Filmas

Mažiau