211service.com
„Vandens formos“ apžvalga: „Nesenstanti, fantastiška ir stipri pasaka apie svetimą meilę“
Mūsų verdiktas
Del Toro „Valentino diena“ ribas peržengiančiai meilei iš ekrano liejasi žavūs jausmų ir stiliaus srautai. O Hawkinsas yra didingas.
GamesRadar+ verdiktas
Del Toro „Valentino diena“ ribas peržengiančiai meilei iš ekrano liejasi žavūs jausmų ir stiliaus srautai. O Hawkinsas yra didingas.
GERIAUSI ŠIANDIEN PASIŪLYMAI Patikrinkite „Amazon“.Netgi neįvertinus jo meilės vaiduokliams, faunams ir kaijui, geriausius Guillermo del Toro filmus visada plūdo tirštos jausmų srovės. Apsvarstykite Federico Luppi poetinius ilgesius filme „Velnio stuburas“, „Hellboy“ meilę Selmos Blair „Lizai Sherman“ arba verkiančią nekaltumo širdį, pasiklydusią. Pano labirintas . Del Toro filmus vadinti meilės laiškais kinui taip pat nėra sunku. Geriausiu atveju jie dvigubai parodo atsidavimą tikėjimui, kad filmas gali suvilioti ir pakeisti ribas.
Tos jausmų upės išsilieja dešimtajame jo filme, aistringame muzikiniame romane, kupiname gilaus režisieriaus įsitikinimo. Tiesa, pastarosios del Toro treniruotės Pacific Rim ir Crimson Peak Be to, jo nefiltruotos investicijos dėka išaugo už jų monstrų filmų ir melodramų šaknų. Tačiau „The Shape of Water“ yra pats gryniausias režisierius, išryškėjantis kaip „Stuburo ir Pan“ pratęsimas anglų kalba (ir gestų kalba).
Backbone'o našlaičiu herojui ir smalsiajai Pano Ofelijai pakeiskite Sally Hawkins nebylią Elisą, vienišą, bet gyvenimą mylinčią valytoją, gyvenančią virš senosios mokyklos kino rūmų 1962 m. Baltimorėje ir randančią pabėgimą filmuose, muzikoje ir vonioje. Tuo tarpu jos autsaiderių ryšiai su puodo burna valytoja Zelda (Octavia Spencer) ir kaimynu gėjumi Gilesu (Ričardas Jenkinsas) įgauna visišką išraišką del Toro ir Vanessa Taylor turtingame scenarijuje.
Kitas kraštutinumas yra pulkininkas Stricklandas (Michaelas Shannonas), kurį sutinkame, kai jis pristato „turtą“, skirtą izoliuoti į vyriausybės objektą, kuriame dirba Elisa ir Zelda: būtybę (Dougas Jonesas) iš juodosios lagūnos, laikomą šaltojo karo metais. palūkanų.
Po šokiruojančio, kruvino epizodo atskleidžiama, kad mūsų varliagyvis nemėgsta nei įkalinimo, nei kankinimo, Elisa užmezga su juo ryšį, remdamasi Benny Goodmano įrašais ir kietai virtais kiaušiniais. Netrukus, padedama jautraus mokslininko daktaro Hoffstetlerio (Michael Stuhlbarg) ir bičiulių, ji parengia planą, kaip išlaisvinti padarą: o Stricklandas nėra toks, kuris kreiptų pakankamai dėmesio į „pagalbą“, kad pamatytų, jog planas bus įgyvendintas.
Atsiranda savotiška atskalūniška pasakų romantika, nors tai yra del Toro, ji atsiranda ekstravagantiškai išdirbta. Nesvarbu, kad siužeto taškai gali būti pusiau nuspėjami; pasakos dažnai būna. Dar svarbiau yra poetinė galia, kuria del Toro įrėmina transformuojantį, kalbos šuoliavimą tarp sužeistos žuvies ir randuotos moters, kuri pagaliau rado ką nors, kas į ją nežiūri.
Taip pat padeda tai, kad Hawkinsas yra aukščiausios formos. Atlikdama turtingiausią vaidmenį nuo „Happy-Go-Lucky“, ji perteikia neverbalinį jausmą su nepriverstu žavesiu, kuris niekada nenumalšina troškimų žemiau. Neleiskite, kad silpni Amélie aidai jus apgautų: Hawkinsas ir del Toro užtikrina, kad jos jausmai būtų tikresni, nei bet kas, sužavėtas įnoringame Jean-Pierre'o Jeunet hite.
Jonesas sukuria panašias jausmų jėgas per žiauninio žmogaus svarstykles ir lytėjimo niurzgėjimą, jo gyvūniška prigimtis yra gerbiama, tačiau niekada neskiesta sklandžiam vartojimui. Po „Universal“ nesėkmingo filmo apie monstrą atgaivinimo tai yra pabaisa, padaryta teisingai, raudoni dantys, nagai ir širdis: o jei bet kuris „Blade II“ gerbėjas baiminasi, kad del Toro sušvelnėjo, tarkime, kad padaro alkis nepastebi jokių naminių pamaldų.
Spenceris taip pat naikina ribas, energingai nukreipiantis klasikinių Holivudo romantikos spygliuotų geriausių bičiulių dvasią su papildomais juokeliais. Dženkinsas atneša pasaulietiškai išmintingą pojūtį Gilesui, kurio simpatija padavėjui sukuria įtikinamą laikotarpio išankstinio nusistatymo portretą.
Tas fanatizmas prasiveržia Stricklande, nuo G-man iki Džounso žiaunų. Iš apačios apšviestais riebalais išteptais plaukais ir grėsmingais skruostikauliais Stricklandas priartėtų prie sunkios noir klišės, jei ne Šenonas nerimtų ir del Toro nesuprastų savo charakterio. Šaltojo karo laikų padaras Stricklandas yra amerikietiškas Backbone'o protofašisto Jacinto ir Pano fašisto Vidalo įpėdinis; jis taip pat kraujuoja kaip jie. Ir bet kokios užuominos apie Trumpo eros rezonansus, be abejo, yra visiškai skirtos.
Rezultatas yra pilnakraujiška autsaiderių meilės fabula, kuri vienu metu yra savalaikė ir nesenstanti, fantastiška ir stipri, jos kiekvienas toninis svyravimas atitinka esmę ir stilių. Del Toro intuityvi kryptis sklandžiai naršo tarp širdies reikalų ir istorijos monstrų, kuriuos skatina Alexandre'o Desplato prašmatnios dainos alpimas ir įniršis.
Tuo tarpu DoP Dan Laustsen prašmatnūs vaizdai mėgaujasi kiekvienu Paulo D. Austerberry stulbinančio gamybos dizaino coliu – nuo Elisos namų iki toliau esančio kino teatro. Vienoje scenoje žiauninis žmogus stovi prieš tą kino ekraną, vežamas. Del Toro rankose mes tiksliai žinome, kaip jis jaučiasi.
GERIAUSI ŠIANDIEN PASIŪLYMAI Patikrinkite „Amazon“. Verdiktas 55 iš 5
„Vandens formos“ apžvalga: „Nesenstanti, fantastiška ir stipri pasaka apie svetimą meilę“Del Toro „Valentino diena“ ribas peržengiančiai meilei iš ekrano liejasi žavūs jausmų ir stiliaus srautai. O Hawkinsas yra didingas.
Daugiau informacijos
| Galimos platformos | Filmas |