„Candyman“ apžvalga: „Tęsinys / paleidimo iš naujo hibridas, kuris niekada jūsų neužkabina“

(Nuotrauka: universalus)

Mūsų verdiktas

Aštrūs socialiniai komentarai ir aptakūs žanro įspūdžiai leidžia susimąstyti, net jei tai niekada jūsų neužkabina.

GamesRadar+ verdiktas

Aštrūs socialiniai komentarai ir aptakūs žanro įspūdžiai leidžia susimąstyti, net jei tai niekada jūsų neužkabina.

Tradiciškai atgaivinti 2018 m Helovinas , Candyman (2021) yra tas neįprastas tęsinio / paleidimo iš naujo hibridas: tiesioginis originalo tęsinys, kuris atmeta (vos prisimenamų) esamų tęsinių tęstinumą, kartu išlaikant tą patį mylimo originalo pavadinimą.

Nors ši versija, be jokios abejonės, tikisi pritraukti naują kartą, kuri yra mažiau susipažinusi su 1992 m. Bernardo Rose'o filmu, o ne miesto legenda, kurią jis sukūrė – Candyman vardo šnabždėjimas į veidrodį penkis kartus tapo mieguistumo priežastimi, tačiau techniškai tai vis dar yra tęsinys. .

Istoriją renkame realiu laiku, kai kabliuko žudiko šmėkla buvo beveik pamiršta, o Cabrini-Green būsto projektą Čikagoje sunaikino vis didėjantis prabangių butų plotas. Čia susitinkame su pagrindiniais veikėjais – Anthony (Yahya Abdul-Mateen II), menininku, atsitrenkusiu į kūrybingą plytų sieną, ir jo partnerę Brianą (Teyonah Parris), besiplečiančią muziejaus kuratorę. Kai Anthony supažindinamas su Candyman istorija, jo meno kūriniai įgauna naują kūrybinį kabliuką, tačiau mitas jį greitai sugriauna.

Režisierė Nia DaCosta, kurios vienintelė vaidyba iki šiol yra nepriklausoma lo-fi drama „Little Woods“ su Tessa Thompson ir Lily James, bet nuo to laiko buvo įtraukta į „Captain Marvel“ tęsinį „The Marvels“ – rašo kartu su Jordan Peele, kuris taip pat prodiusuoja. Kaip ir Peele's Išeik ir Us, Candyman pristato juodaodžių patirtį JAV, neatskiriamai susiejančią gentrifikaciją, policijos žiaurumą ir juodojo meno pasisavinimą / pavertimą komercine dalimi su fantastiškais istorijos siaubu. Tai labai tinkama priemonė tokioms temoms tyrinėti, atsižvelgiant į Danielio Robitaille'io (Tony Todd) padėtį pirmajame filme.

Visi, kurie nėra susipažinę su originalu, gauna pradmeną, kai legenda atkuriama naudojant nerimą keliančią šešėlinę lėlių vaidybą (vienas iš kelių įspūdingų vizualinių vaizdų klesti), nors neseniai peržiūrėtas OG Candyman yra naudingas. Šiuolaikinis DaCosta ir Peele kūrinys atrodo išskirtinai savalaikis, tačiau dažnai gali pasiūlyti daugiau idėjų ir atmosferos, nei patenkinti siužetą ar ilgalaikius išgąsčius.

„DaCosta“ nuo pat pradžių išgyvena nemažos baimės toną ir surengia labai išradingus nužudymus, kai boogeyman grįžta sekti iš veidrodžio vidaus. Kažkoks baisus kūno siaubas – pagerbimas Cronenbergo „Musei“ – padidina pykčio jausmą, tačiau, kaip ir tai, kaip filmas plečia esamą mitologiją, pasakojimo požiūriu tai nėra visiškai prasminga.

Tai yra pagrindinė šios naujos „Candyman“ versijos problema – kai kyla abejonių dėl vidinės logikos, sunku jaustis tikrai investuotam (ir, beje, tikrai išsigandusiam). Nepaisant įtampos ir solidžių Abdul-Mateeno (kuris tęsia charizmatišką kilimą į A sąrašą) ir Parriso (nusiteikęs iš naujo kartu su DaCosta The Marvels) pasirodymų, vargu ar tai ilgai išliks atmintyje ar įkvėps. tiek pat tų veidrodinių miego iššūkių – kaip ir originalas.

Verdiktas 3

3 iš 5

„Candy Man“ (2021 m.)

Aštrūs socialiniai komentarai ir aptakūs žanro įspūdžiai leidžia susimąstyti, net jei tai niekada jūsų neužkabina.

Daugiau informacijos

Galimos platformos	Filmas
Žanras	Siaubas

Mažiau