RoboCop peržiūrėjo: Paulas Verhoevenas apie tai, kaip mažo biudžeto mokslinės fantastikos satyra pagimdė gerbėjų mėgstamą franšizę

(Vaizdo kreditas: MGM)

Žvaigždžių karai. Keršytojai. Haris Poteris. Kai galvojame apie pramogų imperijas, nebrangi, itin smurtinė, socialinė politinė satyra iš devintojo dešimtmečio pabaigos iš karto nekyla į galvą. Tačiau, kaip ir jos herojus Alexas Murphy, RoboCop buvo labai sunku nužudyti.

Scenarijaus autorių Edo Neumeierio ir Michaelo Minerio istorija apie kibernetinį policininką, pastatytą naudojant tarnyboje nužudyto pareigūno kūną, apėmė baimę dėl pabėgusios Reaganomikos, bendrojo gėrio idealų apvertimo ir netikrumo dėl robotų ir kompiuterių.

Kaip Neumeier pasakoja SFX iš savo namų Los Andželo priemiestyje, tai buvo temos, kurias jis stebėtinai žinojo apie augimą. 1970-ųjų Šiaurės Kalifornija buvo gana liberali. Jis buvo įkvėptas tų idėjų, todėl norėjau iš jų pasijuokti, sako jis. Buvo malonu, kai publika juokavo. Paulius [Verhoevenas, režisierius] jį įvardijo scenarijuje ir dar labiau paaiškino.

Tuo metu dirbdamas studijos kūrimo vadovu, Neumeier parašė RoboCop kartu su studentu filmų kūrėju Michaelu Mineriu. Scenarijus pateko į prodiuserį Joną Davisoną, kuris tuo metu pakilo aukštai. Jam pasisekė su lėktuvu! taigi jis nebijojo humoro, sako Neumeieris. Visi dėl to buvo pikti, bet ne Jonas. Jis suprato, kad galite sukurti ką nors juokingo, politinio, dramatiško ir jaudinančio tuo pačiu metu.

Davisonas nunešė jį į ikonišką gamybos stabilumą „Orion“, ir netrukus „RoboCop“ uždegė žalią šviesą. Kai kurie režisieriai to norėjo, bet negalėjo suplanuoti, kiti nesijautė kaip tinkami Davisonui, o olandų režisierius, žinomas dėl labai suaugusiems skirtų europietiškų dramų, visai netiko. Iš pradžių Verhoevenas sutiko.

Perskaičiau apie 15 puslapių ir išmečiau. Tai buvo taip toli nuo mano kurtų filmų. Jie buvo daug labiau pagrįsti tikrove ir tikrai ne moksline fantastika, – sako režisierius iš savo namų Hagoje. Ta paantraštė „teisėsaugos ateitis“ man atrodė visiškai svetima.

Taigi Verhovenas praėjo... kol žmona paskatino jį persvarstyti. Ji ją perskaitė visiškai kitaip: jautė, kad yra dalykų, kurie nebuvo taip toli nuo manęs, pavyzdžiui, [Murphy] prarado savo praeitį ir filosofija, kaip prarasti atmintį.

Greitas telefono skambutis jo JAV agentui ir buvo parašyta istorija. Netgi mano filmai Olandijoje, jei jie buvo apie karą, nė vienas iš jų nebuvo veiksmo filmai. Mane labiau domino filosofiniai scenarijaus pagrindai. Mačiau RoboCop kaip futuristinį Jėzų.

Policijos pareiškimai

(Vaizdo kreditas: „Orion Pictures“)

Rezultatas yra tarsi prieštaravimas tarp veržlaus veiksmo ir aukšto mąstymo komentaro apie socialinius pavojus. Norėjau filmo, kurį galėtum pamatyti būdamas aštuonerių metų ir manyti, kad tai geriausias visų laikų filmas apie robotus, o tada, būdamas 28 metų, pamatytum, kad tai būtų apie kitus dalykus, sako Neumeier.

Jis priduria, kad visada yra pasislėpęs už žanro, kad galėtų komentuoti pasaulį, ką lengviau nuryti su veiksmo ar juoko žanrais. [Personažai] demonstruoja tam tikrą elgesį, kuris yra juokingas, bet taip pat gali būti pavojingas, piktas ir korumpuotas. Tai buvo sunku apibūdinti žmonėms. Neumeier sako, kad atsipalaidavęs Verhoeveno požiūris į smurtą buvo dar vienas pliusas. 22 puslapyje yra kankinimas-žudymas; scenarijus visada turėjo tą pranašumą. Iš pradžių Paulas nebuvo tikras, ar tai juokinga, bet padovanojau jam krūvą Franko Millerio komiksų ir
jis sugebėjo priimti humorą.

Kitas netikėtas motyvas, kurį sujungė Neumeier ir Verhoeven, buvo panaudoti skyriumi baigiantys Media Break segmentai (vizualiai įkvėpti olandų menininko Piet Mondrian blokinės geometrijos), kuriuose vaizduojamas žvalus Casey Wong (Mario Machado) ir Jess Perkins (Leeza Gibbons). Tuo metu, kai mes juos darėme Starship Troopers [Federacijos pranešimų forma], mes žinojome, kaip tai padaryti kartu, sako Neumeier.

Neumeier prisimena, kaip „Starship Troopers“ karinio fašizmo satyra beveik nepastebėta prasmukdavo pro studiją („Sony“). Tačiau kaip Holivudo galiūnai, apsvaigę nuo vaiduoklius naikinančių, laiku keliaujančių DeLoreanų ir Beverli Hilso policininkų sėkmės, įsisavino labiau smegenis RoboCop politiką? Laimei, „Orion“ turėjo įprotį samdyti įdomius žmones ir leisti jiems dirbti. Neumeier sako, kad jie turėjo savo nuomonę, bet jos suprato. Kitas malonus dalykas buvo tai, kad jie daug tikėjosi kitų filmų, todėl tai buvo nebrangus vidutinės klasės vaizdas.

Žiūrovai aplenkė filmą, kurio kūrimas kainavo 13 mln. USD, iki 53 mln. USD kasos ir dar 24 mln. USD iš namų vaizdo įrašo. Nors Verhoevenas, Davisonas ir Orionas gali prisiimti nuopelnus už lošimus jame, faktas, kad RoboCop laikėsi savo pradinės veiklos, daugiausia priklauso nuo Neumeier. Supratęs, kad tai jo bilietas į kino karjerą, buvęs scenarijaus skaitytojas įsitraukė į kiekvieną gamybos proceso žingsnį.

Norėdami būti kuo nors šiame versle, turite būti prodiuseris, aiškina jis. Turite dirbti su kitais žmonėmis ir jie turi atrodyti gerai, kad atrodytumėte gerai. Visada stengiausi išlikti filmavimo aikštelėje su projektu ir kuo daugiau to dariau, tuo labiau pradėjau gerbti įvairias amato dalis.

Verhoevenas patvirtina, kad Neumeier buvo filmavimo aikštelėje „RoboCop“ ir „Starship Troopers“ filmavimo aikštelėje – dažnai šalia savo režisieriaus. Manau, kad jis mane apsaugojo nuo mano europietiškų principų ir mąstymo! [Kartu su] Philu Tippettu, kuris sukūrė visus „Starship Troopers“ gyvūnus, Edas iš esmės buvo vienas iš režisierių.

Vaikams pritaikytas animacinis serialas buvo rodomas 1988 m., tačiau dėl filmo kasos buvo suteiktas tiesioginio veiksmo filmo tęsinys. Neumeier ir Mineris negalėjo grįžti dėl 1988 m. WGA rašytojo streiko, tačiau Orionui, patekusiam į finansines problemas po nesėkmingų nesėkmių, reikėjo pajudėti.

Jie pasamdė komiksų legendą Franką Millerį (kuris vaidintų narkotikų mokslininką Frenką), o paskui veteraną scenarijų Waloną Greeną (The Wild Bunch) perrašyti. 1990 m. „RoboCop 2“, kurį režisavo „The Empire Strikes Back“ režisierius Irvinas Kershneris, buvo smagus, atrodė puikiai ir buvo sukurtas remiantis mitologija ir personažais, tačiau vos padvigubino savo 25 mln.

Milleris ir rašytojas Fredas Dekkeris dar kartą pabandė 1993 m. filme „RoboCop 3“ (režisavo Dekeris), kuriame buvo atsisakyta visų kitų veikėjų ir naujai išdėstytas Murphy – Peteris Welleris filmavo Williamo Burroughso adaptaciją „Nuogai pietūs“ Davidui Cronenbergui. Jis taip pat nuskuto visus kietus kraštus, nes „Orion“ norėjo PG įvertinto „RoboCop“ filmo ir (šiek tiek pelnytai) negrąžino net pusės biudžeto.

Tačiau RoboCop pavadinimas dar nebuvo baigtas. Šeimai skirtas tiesioginio veiksmo serialas, nufilmuotas Toronte, po vieno sezono nebuvo atnaujintas ir pasirodė per brangus. Antrasis animacinis serialas buvo rodomas 1998–1999 m.; atsisakius beveik visų antraplanių veikėjų, jį apkartino juokingos tęstinumo klaidos. O 2001 m. pasirodė keturių dalių mini serialas „RoboCop: Pagrindinės direktyvos“. Veiksmas vyksta praėjus 10 metų nuo pirmojo filmo (jame neatsižvelgiama į tęsinius), jis pasakoja apie RoboCop, kuris išgyveno savo naudingumą po Detroito valymo.

Be beveik nuolatinių pasirodymų komiksuose iš tokių įvairių leidėjų kaip Marvel, BOOM! „Studijos“ ir „Dark Horse“ (ir mažiausiai aštuoni vaizdo žaidimai), tai atrodė kaip franšizės pabaiga. Taip buvo iki tol, kol José Padilha, naujai išpopuliarėjęs po brazilų trilerio Elite Squad 2: The Enemy Within, buvo pakviestas į MGM, kuri įsigijo Oriono biblioteką po pastarosios bankroto pardavimo 1997 m. Jie paklausė, ką jis nori daryti, ir jis nurodė RoboCop nuotrauką ant posėdžių salės sienos ir paklausė: „O kaipgi?“, – prisimena Neumeier.

Neumeier ir Miner iš pradžių neturėjo nieko bendra su 2014 m. perkrovimu, tačiau Rašytojų gildija nustatė, kad naujasis scenarijus buvo pakankamai pagrįstas jų originaliu darbu, ir skyrė jiems bendrą nuopelną su naujuoju rašytoju Joshua Zetumer.

Smagus, bet lengvas, tik linktelėjęs į tapatybės ir technologijų temas, perkrovimas buvo sklandus, bet toks. Publika sutiko ir grąžino 242 milijonus dolerių (daug jų Kinijoje) iš 100 milijonų dolerių biudžeto. Linksma pastaba: Joelis Kinnamanas, suvaidinęs naująjį Murphy, papasakojo Neumeieriui, koks nepatogus buvo kostiumas. Aš pasakiau: „Taip, bet spektaklį lemia kostiumas“.

Forsyth saga

(Vaizdo kreditas: „Orion Pictures“)

Keli dideli vardai praeitais metais flirtavo su RoboCop. Darrenas Aronofksy pasirašė sutartį, bet po metų išvyko ir pasirinko juodąją gulbę, o ne susidoroti su nestabilia MGM finansine padėtimi, dėl kurios jo RoboCop pasiūlymas bet kurią akimirką galėjo aprūkti (nors taip pat sklando gandai, kad 3D planai buvo baigti ir per didelis CGI naudojimas).

MGM pirmininkas paklausė Neumeier, kaip gali atrodyti naujas RoboCop per susitikimą, ir rezultatas buvo RoboCop Returns, paremtas tęsinio scenarijumi, kurį jis ir Mineris parašė prieš daugelį metų po pirmojo filmo. Tada 2018 m. liepos mėn. buvo paskelbtas oficialus tęsinys su Neillu Blomkampu ir rašytoju Justinu Rhodesu (Terminatorius: Tamsus likimas).

Blomkampas davė keletą viliojančių pažadų, sakydamas, kad būtų taip, kaip pats Verhoevenas būtų režisavęs filmą. Net ikoniškas kostiumas būtų toks pat. Tada, 2019 m. rugpjūtį, jis netikėtai paskelbė „Twitter“, kad nedalyvauja projekte, kad galėtų dirbti su siaubo filmu. Neumeieris yra apdairus ir taktiškas, paklaustas, kas atsitiko. Neill yra labai tvirtas talentas, ir visi MGM darbuotojai buvo labai patenkinti, nes projektas užklupo didelį režisierių. Bet jis norėjo sukurti savo istorijos versiją. Kaip prodiuseriai, Michaelas ir aš skaitome scenarijaus juodraštį po juodraščio. Pirmasis juodraštis buvo pakankamai daug žadantis, bet kažkaip tapo niūresnis, siaubingesnis ir varginantis dar trims juodraščiams, kol net Neillas pagalvojo, kad turėtume pradėti iš naujo.

Tačiau turėdama 30 metų fantaziją ir tokią tvirtą prielaidą, atrodo, kad MGM yra pasiryžusi ir toliau stengtis, kol pasiseks, o naujausios pastangos dabar vyksta kartu su austrų režisieriumi Abe Forsythe (Mažieji monstrai). Forsythe'as pats kuria scenarijų – perrašomas Rodo ir Blomkampo darbas, kuris remiasi Minerio ir Neumeierio originaliu 1988 m. tęsinio scenariju.

Tai gali atrodyti kaip painiava, bet Neumeier visiškai tiki savo naujuoju režisieriumi. Jis dirba kaip prodiuseris ir artėjo prie Forsythe'o atėjimo vadovaudamasis savo filosofija – leisti talentingiems žmonėms daryti viską, ką gali. Jis turi kažką tikrai įdomaus, labai aktualaus, – sako jis. Smagu, kad gali liepti jam daryti savo reikalus su pasitikėjimu.

Jis rūpinasi, kad nieko neišduotų, bet ar jo pagyrimai už originalų Wellerio pasirodymą ir jo sklandanti mintis apie dabar 73 metų aktorių sugrįžti gali būti užuomina? Be to, Welleris nėra vienintelis pažįstamas veidas, kurį jis mini. Norėčiau pamatyti Nancy Allen, sako jis. Būtų puiku, jei su šiais dviem personažais galėtumėte bent ką nors padaryti originalių gerbėjų labui. Nancy yra viena populiariausių moterų tokių filmų personažų.

Pati Allen SFX pasakoja, kad RoboCop partnerė Anne Lewis buvo vienas mėgstamiausių jos vaidmenų. Aš įsimylėjau scenarijų ir personažą nuo pirmo skaitymo, sako ji. Ji yra stipri moteris, turinti aistrą ir tikslą. Vaidinti Anne buvo sveikintinas pokytis iš kitų moterų, kurias vaidinau per visą savo karjerą.

Kadangi pačios Alleno tėvas buvo policininkas, ji jautė, kad suprato, kokį charakterį ir kultūrą vaizduos, o patirtis nenuvylė. Kiekviena diena buvo įdomi, sako ji. Visi buvo išskirtiniai savo darbuose.

Fotografavimas vyko tuo pačiu nenutrūkstamu tempu, kaip ir galutinis produktas. Man niekada nekilo abejonių, kad tai bus puikus filmas.

Atsakydamas į esminį klausimą, Allenas sako, kad nors į ją nebuvo kreiptasi, ji būtų labai atvira pakartoti savo vaidmenį filme „RoboCop Returns“: daugelis jaunų moterų išreiškė man didelį susižavėjimą Anne ir, manau, džiaugiuosi vėl pamatęs ją ekrane.

Tačiau vienas žmogus, kuris negrįš, yra Paulas Verhoevenas. Režisierius nedirbo JAV nuo 2000-ųjų „Tuščiaviduris žmogus“ ir, nors kartu su Neumeier kuria naują filmą, jis sako, kad bet koks įsitraukimas į „RoboCop“ būtų sudėtingas.

Aš nebuvau patenkintas Hollow Man, sako jis. Kuriau studijinį filmą prižiūrimas. Norėjau daryti tai, kas man patinka, o ne tai, kas patinka studijai. Aš turėjau tai padaryti Olandijoje su „Black Book“ ir Prancūzijoje su paskutiniais dviem savo filmais „Elle ir Benedetta“.

Iki šiol „RoboCop“ likimai buvo tokie pat įvairūs, kaip ir Detroito policijos departamento, tačiau, Neumeieriui sugrįžus ir sukūrus viltį, belieka pasakyti (su didžiausia pagarba) vieną dalyką: jūsų žingsnis, šliaužkite!

---

Šis straipsnis iš pradžių pasirodė žurnale SFX - užsiprenumeruokite ir niekada nepraleiskite kitos išskirtinės funkcijos . Norėdami sužinoti daugiau, peržiūrėkite mūsų vadovą geriausi mokslinės fantastikos filmai visų laikų.